Een rommelige tafel, een kat en een vegende vrouw. Is dit schilderij een willekeurig inkijkje in een 17de-eeuws huishouden? Zeker niet. Tijdgenoten van de schilder Cornelis de Man begrijpen direct dat elk detail een betekenis heeft.  

Pikante details en een dienstmeid

Prinsenhof delft homepage

Weet je al wanneer je ons museum gaat bezoeken? Je bestelt alvast eenvoudig je tickets online.

Koop je tickets alvast online

Kom nog één keer, voordat de deuren sluiten

Willem van Oranje

If you know when you will be visiting the museum, book your tickets now, online.

Book your tickets online

William the Silent

Piet Kramer

Tin draaierij van Reijnders, Wijnhaven 13 Delft

Zak, afkomstig uit de Weeskamer (stadhuis Delft), waarin officiële stukken (rechtstukken e.d.) in bewaard werden. Op de zak is een etiket genaaid waarop staat wat in de zak zit. (in dit geval stukken in een zaak van de Weesmeesteren der Stad Delft als Executeurs van het het testament van Graaf van Hompesch contra Gillis Binon), gedateerd 10 april 1736 
 
De tekst op het etiket luidt: 
'Compleet 
10 april 1736 H[oge] Rade Weesmeesteren der Stad Delft als Executeurs van den Testamente van wijlen den Grave van Hompesch verw[eerde]rs in R: A: gedient 10 april 1736 contra Gillis Binon capiteijn militair Eijss[che]r 
R: Pittenius en F: Ellinkhuijsen adv[oca]ten 
H:v: Son, pr[ocureu]r'

onbekend

Een koets geparkeerd voor de ingang naar het Prinsenhof

Jaap van den Ende

Strookjes in verschillende kleuren op wit fond zo dat vorm en kleur een bepaalde structuur vormen.

LS 16-71

Jan Jansz. van Keulen

Willem Janszoon Blaeu

Aardglobe: globes waren producten van kaartmakers en werden regelmatig vernieuwd, naarmate de kennis over de wereld voortschreed. Hier zijn nieuwe ontdekkingen in Zuid-Amerika uit 1620/21 verwerkt. Deze gravures zijn ongewijzigd herdrukt door Jan Jansz. van Keulen in 1682. 
In veel inventarissen van verzamelingen, vooral in bibliotheken, worden globes aangetroffen.

Maquette van Stalhouderij Mater aan de Houttuinen

Stalhouderij Mater, Houttuinen

Christina Linaris-Coridou

Beschrijving van het (kunst)werk: Chinees schoteltje van wit porselein met een landschaps scène in blauw en een applicatie van een strookje rubber. Het gebroken en gelijmde Chinese schoteltje van wit porselein met een landschaps scène in blauw is voorzien aan de rand van een applicatie in de vorm van een strookje zacht zwart rubber.

Bord met Rubber

Zak, afkomstig uit de Weeskamer (stadhuis Delft), waarin officiële stukken (rechtstukken e.d.) in bewaard werden. Op de zak is een etiket genaaid, waarop vermeld staat wat in de zak zit (in dit geval stukken in een zaak van de Weesmeesteren der Stad Delft contra Vincent Wilhelm Grave van Hompesch) 
 
De tekst op het etiket luidt: 
'Hoff 
De heeren Fagel en v dr Mieden comm[isariss]en Tubalkijn adj. 
Weesmeesteren der Stad Delft q[ualitate] q[ua] (..?) Requir[an]ten van app[ointement] van R: A: en nu eijss[cher]s in R: A: en verw[eerde]rs in Reconv: Contra Vincent Wilhelm Grave van Hompesch beschreven in de ordre van de Ridderschap etc. gere[quireer]de en nu verw[eerde]r en Eijss[che]r 
R: Pittenius en F: Ellinkhujisen adv[okaten 
H:v: Son proc[ureu]r'

Rijk van Lavieren

Händel

Johan Hendrik Sikemeier

Hendrick Goltzius

Glas-in-loodraam met medaillonportret van Willem van Oranje

J.C. Fool

detail preekstoel Oude Kerk Delft

Zak, afkomstig uit de Weeskamer (stadhuis Delft), waarin officiële stukken (rechtstukken e.d.) in bewaard werden. Op de zak is een etiket genaaid waarop staat wat in de zak zit. (in dit geval stukken in een zaak van de Weesmeesteren der Stad Delft contra Louis Guilliam Randhaxe). 
 
De tekst op het etiket luidt: 
'Hoff 
Weesmeesteren der Stad Delft q[ualitate] q[ua] Contra Louis Guilliam Randhaxe Scholtis St Stevenswaart etc 
R: Pittenius en F: Ellinkhujisen adv[oca]ten 
H:v: Son, pr[ocureu]r'

Oranje beker met monogram JB, Juliana en Bernhard.

Beker met monogram van Juliana en Bernhard

Gillis van Oosten

Drie vierkante panelen in wit perspex naast elkaar, met op elk van deze panelen haaks op de plaat staande 'stroken' in een aaneensluitend geometrisch zigzaggend patroon geordend, waarbij deze in het midden dichter naast elkaar zijn geplaatst dan aan beide zijden. 
 
De perspexreliëfs zijn ontstaan na experimenten in 3D met spaanplaat. Gillis van Oosten wilde de werken technisch perfectioneren en koos perspex, een materiaal dat grote precisie vereist. De basisvormen staan vast. Hiermee probeert hij bepaalde effecten te verkrijgen door middel van de plaatsing van de stroken, de reflectie en de kleur.

Zonder titel

Beeldje van een naturalistisch gemodelleerde koe, gedecoreerd met bloemenkransen en stippen.

Plastiek van een koe

Adolf le Comte

Schetsen van witte lelies

kudde paarden

Portret van Roelof Alberts

François Spiering

Karel van Mander (II)

De zoon van Karel van Mander de Oude, de schrijver der schilderlevens, kwam in 1608 bij Spiering als ontwerper in dienst. Hij ontwerpt de voorstellingen die tot de beroemdste uit Spierings atelier behoren, zoals de Scipio-tapijten. Er zijn diverse series vervaardigd met de geschiedenis van de Romeinse veldheer Scipio. Dit tapijt toont het moment dat de Carthaagse gezanten met Scipio onderhandelen over de belegering van de stad, 202 voor Chr. 
 
Dit wandtapijt laat de episode zien uit de geschiedenis van Scipio Africanus, waarin de stad Carthago zich aan hem overgeeft. Links zit Scipio op een met een kussen bedekte rotsrand, omgeven door zijn krijgslieden. Rechts knielen de met zware tulbanden bedekte hoogwaardigheidsbekleders van de stad. Een bos vormt voor beide groepen de achtergrond. Tussen de boomgroepen door zijn de vage omtrekken van gebouwen te zien met in de vlakte ervoor ruiters die al vechtend voetvolk voortjagen. Het geheel is omgeven door een brede boord, gevuld met ranken van bloemen, vruchten en vogels. In de hoeken zijn de ronde medaillons. De bovenste twee gevuld met oorlogssymbolen, onderaan een van het paard geworpen krijger. Onderaan komt in de smalle lijst tussen het tafereel en de onderboord de signatuur voor: Franciscus Spieringius fecit

De overgave van Carthago

Jan Rijnders

Guillotine

Leeuw op rots

Tatoeage

De bodebus was een onderscheidingsteken dat werd gedragen door boden die in dienst waren van bestuurslichamen zoals de Kamers der Staten Generaal, de Provinciale Staten, gemeentebesturen, Hoogheemraadschappen, Waterschappen en polders. 
In de middeleeuwen werden geschreven en verzegelde berichten door bodes overgebracht. De berichten werden in een bus aan een gordel gedragen. Soms droeg zo'n bode een staf wanneer hij op reis was. De bode kon gratis gebruik maken van het toenmalige vervoer zoals de trekschuit, veerpont of diligence. 
Vanaf de 15de eeuw werd aan de bodebus een schildje toegevoegd met het wapen van de instantie die werd vertegenwoordigd door de bode.

Bodebus van Delft

Johannes Lutma (I)

Penning op de Vrede van Munster

Portret van Anna van Egmond gravin van Buren naar een olieverfportret berustende bij H.M. de koningin (Wilhelmina). De gravin is afgebeeld en face, borststuk met rijk hoofdtooisel in fluweel gewaad met parels bezet. Geplooide staande kraag met rijk halssieraad. 
Onderschrift 'PRINCESSA D, ORANGE'

Anna van Egmond, gravin van Buren

Cornelis Tulk

De Porceleyne Fles - Royal Delft

De dekselvaas is beschilderd met het zogenoemde 'Tulk-zonnebloemmotief' dat is ontworpen door de plateelschilder Cornelis Tulk die van 1814 tot 1887 bij het bedrijf werkte. 
Dit decor werd in de eerste jaren van de wederopbouw veelvuldig op het nieuwe product toegepast. 
Het zonnebloemmotief is uitgevoerd in een blauwe beschildering en wordt vooral gebruikt om cartouches op te vullen. 
Op 24 februari 1884 herdacht 'de laatste der oud-Delftsche plateelschilders, de tachtigjarige Cornelis Tulk, den dag waarop hij, tien jaren oud, als leerling zijns vaders in dienst trad bij de plateelbakkerij' zo vermeldt een artikel uit 1885. 
Toen werd in een aflevering van De Navorscher uitgebreid stilgestaan bij dit heuglijke feit. 
'De tegenwoordige eigenaars dier fabriek, de heeren Joost Thooft en Labouchere, boden hem te dezer gelegenheid een feest aan' zo wordt gemeld. 
Opvallend waren de vele blijken van waardering, 'die den wakkeren en nog onvermoeiden grijsaard ten deel vielen, niet alleen van zijne patroons, maar ook van zijne mede-werklieden en vooral van de schilders en schilderessen, die allen erkenden, dat zij de kunst, die het Delfsch aardewerk weder in eere bracht, van hem hebben geleerd'.

Dekselvaas met 'Tulk-zonnebloemmotief'

Nadat Joost Thooft in 1876 de fabriek had overgenomen van Geertruida Piccardt, begon hij met proeven om het Blauw-Delfts aardewerk te verbeteren en de productie hiervan nieuw leven in te blazen. Wel bleef hij vuurvaste stenen en gebruiksaardewerk vervaardigen. 
In tegenstelling tot het traditionele Delftse aardewerk met een gele scherf, trachtte Thooft uit te gaan van witbakkend aardewerk. Dit aardewerk werd samengesteld uit vier soorten aarde waarvan een witbakkende plastische klei uit Devon (Engeland) het hoofdbestanddeel vormde. Hieraan werd onder andere porseleinaarde (kaolien) toegevoegd om de gewenste witheid te verkrijgen. Na de eerste bakgang kon direct op de witte, harde scherf worden geschilderd. 
De eerste jaren na de overname bestonden uit een reeks experimenten om de kwaliteit te verbeteren. 
De cilindrische bekervaas is evenals de andere voorwerpen uit deze groep beschilderd met het zogenoemde 'Tulk-zonnebloemmotief' dat is ontworpen door de plateelschilder Cornelis Tulk die van 1814 tot 1887 bij het bedrijf werkte. 
Dit decor werd in de eerste jaren van de wederopbouw veelvuldig op het nieuwe product toegepast. Het zonnebloemmotief is uitgevoerd in een blauwe beschildering en wordt vooral gebruikt om cartouches op te vullen. 
 
Op 24 februari 1884 herdacht 'de laatste der oud-Delftsche plateelschilders, de tachtigjarige Cornelis Tulk, den dag waarop hij, tien jaren oud, als leerling zijns vaders in dienst trad bij de plateelbakkerij' zo vermeldt een artikel uit 1885. 
Toen werd in een aflevering van De Navorscher uitgebreid stilgestaan bij dit heuglijke feit. 'De tegenwoordige eigenaars dier fabriek, de heeren Joost Thooft en Labouchere, boden hem te dezer gelegenheid een feest aan' zo wordt gemeld. Opvallend waren de vele blijken van waardering, 'die den wakkeren en nog onvermoeiden grijsaard ten deel vielen, niet alleen van zijne patroons, maar ook van zijne mede-werklieden en vooral van de schilders en schilderessen, die allen erkenden, dat zij de kunst, die het Delfsch aardewerk weder in eere bracht, van hem hebben geleerd'.

Bekervaas met 'Tulk-zonnebloemmotief'

Leon Senf

De schaapsherder

Tegel met vaandeldrager in cirkel, hoekornament: kwartrozet in spaartechniek. 
 
Dit is een vroeg type veelkleurige soldatentegel, waarvan de afbeelding ook mogelijk aan een prent is ontleend. De pofbroek en de hoge hoed naar Spaans gebruik, zijn aan het einde van de zestiende eeuw mode. Officieren zijn in het algemeen herkenbaar aan de rond hun middel of schuin over de schouder gedragen sjerp, zoals ook bij de hier afgebeelde vaandeldrager. De sjerp is oranje, de kleur van het Huis van Oranje. 
Elke compagnie voerde een vaandel (een grote brede vlag met de regimentskleuren) dat wordt toevertrouwd aan een vaandeldrager die het vaandel met zijn leven moet verdedigen. Hij moet voorkomen dat het vaandel in vijandelijke handen valt. Zij zijn doorgaans niet getrouwd en worden gezien als toonbeeld van moed.

Tegel met vaandeldrager

Tegel met borstbeeld naar rechts in cirkel van Willem van Oranje

Tegel met een portret van Willem van Oranje

Tegel met twee krijgslieden

Tegel met een portret van Louise Henriëtte van Nassau

Faience kwispedoor (spuugpotje) met een bloemendecor.

Kwispedoor

Piëta

Het bord heeft een schuine standring en een brede, licht oplopende rand. Het plat heeft, binnen een dubbele cirkel, een decor van een bloemenmand op een rots en bloementakken, waaronder pioenroos. De rand heeft een decor van afwisselend bloesemtakken en kostbaarheden. Langs de rand loopt een band met bloemvormig servetwerk. De buitenrand heeft een decor van twee bloemenranken.

De Klaauw

Beschildering in blauw met oranje-bruine rand. Versierd met een vaas met waaiervormig gerangschikte varens.

Schotel met waaier- of pauwenverendecor

Beschildering in blauw met gele rand. Versierd met een vaas met waaiervormig gerangschikte varens. Pauwenstaart.

Bord met waaier- of pauwenverendecor

Jonas Suyderhoef

Pieter Soutman

Ondanks zijn jeugdige leeftijd werd Maurits in 1585 benoemd tot stadhouder en kapitein-generaal van Holland en Zeeland, later ook van andere provincies. Al spoedig onderscheidde hij zich door zijn militaire kwaliteiten, waaronder hij vooral in de jaren negentig een aantal steden op de Spanjaarden kon veroveren en daardoor de positie van de Noordelijke Nederlanden versterken.

Portret van Prins Maurits van Oranje

Crispijn van den Queborn

Broer Jansz

Portret van Louise de Coligny, borstbeeld naar links met weduwekap en grote kraag, in ovaal met randschrift: 'LUDIVICÆ DE COLIGNI D.G. PRINCIPIS ARAUS. COMIT. NASS. CATT. VIAND. DIETZ. LING. BUIR. LEERD etc MARCH. VEER. & FLISS. DOM. etc.' 
Onderschrift: 'Loijse van Coligni, bij der gratien Godts. Princesse van Orangien, Gravinne van / Nassau, Cattenellebogen, Viande, Diest, Lingen, Buren, Leerdam etc. / Marquize van Veere en Vlissingen: Me-vrouwe, en Baronisse van Breda, / Diest Grimbergen, Arlaiy, Noseret, Castelbellin etc Vice-Burch Erf Gravinne / van Antwerpen, en Bisancie, eteet Crisp van quebor figurafet et sculp: B. Iansen exc. Hage.'

Portret van Louise de Coligny

jachttafereel

Mosa

Suikerpot

M.A.C. van Koppen

De set, waar deze vaas deel van uitmaakt, bestaat uit vier zeshoekige vazen die de diverse stadia van decoreren tonen. Een van de vazen is een onbeschilderde biscuit gebakken vaas. De hieropvolgende vaas is eveneens van onbeschilderd biscuit en voorzien van een merk. De derde biscuit vaas laat de volgende stap in het proces zien en is beschilderd met een toef bloemen. Langs de onder- en bovenrand zijn gestileerde bloemen en florale motieven aangebracht. De laatste vaas is het eindproduct, beschilderd en geglazuurd.

Vaas

Majolica (sier)schotel met een onderschildering in blauw in Wan Li (Ming dynastie) imitatie. De decoratie op het plat is Europees.

Bord

P. de Nateris

Beeld van Maria, staande, met het geklede Kind liggend in haar armen. Maria draagt een zilveren kroontje met meesterteken van P. de Nateris (1852-1879). Haar hoofddoek is achter de hals teruggenomen. Laat-gotische stijl. De geprofileerde voet is van latere datum.

Maria met Kind

Beeld van Maria met het lichaam van haar dode Zoon op schoot, zij ondersteunt hem met haar rechterhand. Haar mantel is tot op het achterhoofd afgegleden. De ogen van Maria zijn later bijgesneden.

Bach

David de Klerk (Haarlem, 1744-1795)

Peter Odijk

'Fors an et haec meminisse juvabit'

Aan het einde van de negentiende eeuw bewerkstelligde tsaar Nicolaas II van Rusland (1868-1918) dat conflicten tussen volkeren door middel van arbitrage worden opgelost. 
Over deze kwestie werd in 1899 te Den Haag de eerste internationale conferentie gehouden. 
Hierbij werd besloten het nog op te richten Internationale Hof van Justitie en het Hof van Arbitrage in deze stad te vestigen. 
De Franse architect L.M. Cordonnier kreeg de opdracht een gebouw hiervoor te ontwerpen. 
Hij werkte daarbij samen met prof.ir. J.A.G. van der Steur. 
In 1913 werd de bouw voltooid van 'Het Vredespaleis' zoals dit bouwwerk al spoedig in de volksmond werd genoemd. 
De bouw werd mede mogelijk gemaakt door een genereuze schenking van de Amerikaanse filantroop Andrew Carnegie. 
Alle naties droegen bij door kunst- en kunstnijverheid objecten te schenken, hetgeen de samenwerking tussen de landen symboliseert. 
De decoratie van deze 'tempel voor de vrede' werd uitgevoerd door diverse kunstindustriele bedrijven waaronder Brouwers aardewerkfabriek Leiderdorp, De Porceleyne Fles en meubelbedrijf H. Pander en Zonen uit Den Haag. 
De leiding was in handen van de Haagse architect en decorateur Herman Rosse (1887-1965). 
Een schenking van de Nederlandse regering bestond uit de zeven glas-in-lood ramen boven de hoofdtrap. 
De opdracht tot vervaardiging werd verstrekt aan het atelier van Jan Schouten (1852-1937) die de opdracht doorspeelde aan Adolf le Comte. 
De zeven grote ramen bestaan uit een rond venster met hieronder een dubbel boograam en een titelraam. 
Volgens een verklaring van Le Comte symboliseren de afbeeldingen op deze ramen enerzijds de zegeningen van de Vrede, anderzijds de Oorlog en de hieruit voortvloeiende Dood met alle gevolgen van dien. 
Het ronde venster boven het middelste raam 'Pax in Terris' (Vrede op aarde), toont een zittende vrouwenfiguur met een muts op het hoofd. 
De armen houdt zij gestrekt aan weerszijden van haar lichaam. 
Deze zittende vrouw vertoont sterke overeenkomsten met de vrouw op deze schotel, die wordt geflankeerd door de personificaties van De Vrede en Justitia. Ongetwijfeld verwijst het opschrift 'Anno 1913 pax in terras' eveneens naar de voorstelling op dit roosvenster in het Vredespaleis.

Herinneringsschotel ter gelegenheid van de opening van het Vredespaleis

Anoniem

liggend naakt

Erik Pape

Avond

Pieter van Abeele

penning met een halfportret van Frederik Hendrik, geharnast en omhangen met ridderorde van St-Joris, en omschrift: 'Frid.Henricus.D.G.Princ.Aurai.Com.Nass.Ec'.

Penning met portret van Frederik Hendrik

Industrieel vervaardigde kwispedoor (spuugpotje bij het tabakspruimen) van wit aardewerk met loodglazuur (creamware).

penning met een halfportret van Willem II

Penning met portret van Willem II

Chris Dagradi

Museum Prinsenhof Delft

affiche van de tentoonstelling 'Delft-Jingdezhen: The Blue Revolution, 400 jaar Exchange' gehouden in museum Het Prinsenhof van 20 april t/m 9 juni 2013

Tentoonstellingsaffiche 'Delft-Jingdezhen: The Blue Revolution, 400 jaar Exchange', 2013

De Roos

Het zonder standring uitgevoerde bord loopt aan de achterkant iets bol naar een vlak middendeel. Aan de voorkant is in het plat een medaillon afgebeeld met Chinese mythologische dieren (Kylin en Fong-Hoang in een landschap. Hieromheen is een band met vier compartimenten gestoffeerd met een vogel en verschillende fabeldieren. Op de rand zijn vijf cartouches met vlinders, gescheiden door servetwerk.

Bord met Kangxi-decor

Vlamingstraat met gezicht op de Nieuwe Kerk

De Witte Ster

De schotel is aan de achterkant voorzien van een standring en versierd met drie concentrische cirkels waarvan twee op de wand. Aan de voorkant is in het midden van het plat een bloem op een grondje weergegeven, omgeven door een band van lotusvormige panelen met bloemen. Op de rand is eenzelfde fries afgebeeld. Beide friezen worden aan de bovenkant begrensd door een band van servetwerk. De rand van de schotel is licht geakkouleerd.

Majolica schotel met een kerkje op het plat, een gestileerde tulpenrand en een kabelrand. Alhoewel er steeds meer faience en porselein te verkrijgen was, bleef het majolica nog steeds in trek.

'Old Remembrance'

'Keek hij wel eens wat gespannen naar den post uit'

Dirk Boode

Atelier van gebrandschilderd glas 'T Prinsenhof

Glas-in-lood raam 'Delftsche Courant 1883-1933’

biddende vrouw (smekend kijkend)

Naambord machinefabriek Reineveld n.v.

Fiche Reineveld Delft

Majolica schotel met eenbloemenvaas en een eend op het plat. De decoratie op de rand bestaat uit bloemen en eenden. Een dergelijk decor is van origine Chinees maar in de loop der tijd zo vaak toegepast dat deze versie nog maar een grove afspiegeling van het origineel is.

Button Delft zet 'm op de rails, Regiotram Delft

Armriem plv. Blokhoofd L.B. (Luchtbescherming)

Prometheus groep

Bekervaas

Affiche van de tentoonstelling 'Delfts meesters van nu. Het Prinsenhof inspireert: Steven van der Kruit' gehouden in Museum Het Prinsenhof van .... t/m ...september 2013.

Bloembak

Object details

Any comments?

Explore our collection

R70-54

De bewening van Christus

Gezicht in de Nieuwe Kerk te Delft met de memorietafel van Adriaen Teding van Berkhout

Nautilusbeker met zingende faunen

Portret van Willem van Oranje op 22-jarige leeftijd

R70-54

De bewening van Christus

Gezicht in de Nieuwe Kerk te Delft met de memorietafel van Adriaen Teding van Berkhout

Nautilusbeker met zingende faunen

Portret van Willem van Oranje op 22-jarige leeftijd

R70-54

De bewening van Christus

Gezicht in de Nieuwe Kerk te Delft met de memorietafel van Adriaen Teding van Berkhout

Nautilusbeker met zingende faunen

Portret van Willem van Oranje op 22-jarige leeftijd

View

About us

Address

Towards a new museum

Stay in touch

Will you accept our cookies?

Bloembak

Object details

Any comments?

Explore our collection

R70-54

De bewening van Christus

Gezicht in de Nieuwe Kerk te Delft met de memorietafel van Adriaen Teding van Berkhout

Nautilusbeker met zingende faunen

Portret van Willem van Oranje op 22-jarige leeftijd

R70-54

De bewening van Christus

Gezicht in de Nieuwe Kerk te Delft met de memorietafel van Adriaen Teding van Berkhout

Nautilusbeker met zingende faunen

Portret van Willem van Oranje op 22-jarige leeftijd

R70-54

De bewening van Christus

Gezicht in de Nieuwe Kerk te Delft met de memorietafel van Adriaen Teding van Berkhout

Nautilusbeker met zingende faunen

Portret van Willem van Oranje op 22-jarige leeftijd

View

About us

Address

Towards a new museum

Sign up to our newsletter

Stay in touch

Will you accept our cookies?