Emilia van Nassau kiest haar eigen liefde. Als dochter van Willem van Oranje had ze alles te verliezen. Wat dreef deze vrouw om zo’n risico te nemen? In een handgeschreven brief schrijft ze over haar besluit. Geïnspireerd door historische brieven van vrouwen zoals Emilia, riep het museum Delftse vrouwen op om hun verhaal te delen. Dat deden zij, net als Emilia, in een brief.

Stemmen die blijven

Prinsenhof delft homepage

Weet je al wanneer je ons museum gaat bezoeken? Je bestelt alvast eenvoudig je tickets online.

Koop je tickets alvast online

Kom nog één keer, voordat de deuren sluiten

Willem van Oranje

If you know when you will be visiting the museum, book your tickets now, online.

Book your tickets online

William the Silent

Fotografie Kramer [Groningen]

Op 10 juli 1584, wordt in het Prinsenhof Willem van Oranje doodgeschoten. De kogelgaten die achterblijven in de muur, herinneren nog elke dag aan deze tragische en cruciale gebeurtenis uit de Nederlandse geschiedenis. In Museum Prinsenhof Delft ervaar je het verhaal van prins Willem van Oranje in Delft. Wat zijn komst betekende voor de stad en hoe hij en zijn nakomelingen het fundament van dit land legden. In het Prinsenhof loop je door de vertrekken waar Willem van Oranje en zijn familieleden verbleven, en sta je oog in oog met de kogelgaten.

Delft en Willem van Oranje (1533-1584) zijn onlosmakelijk met elkaar verbonden. Wie is deze sleutelfiguur uit de Nederlandse geschiedenis? Ontdek hier de belangrijkste gebeurtenissen in zijn leven, van zijn geboorte tot aan zijn dood in het Prinsenhof. 

Wie was Willem van Oranje?

Willem van Oranje in vogelvlucht

Jan Henderikse

Een paneel, volgeplakt met kunststof voorwerpen als lepeltjes, flesjes, tubes, de romp van een pop, etcetera. de voorwerpen zien er gebruikt uit.

Assemblage met rommel-afval

Koninklijke Begeer [Voorschoten]

Penning op het 3de depotbataljon uit Bergen op Zoom wegens hun verdediging van Delft van 10 tot 14 mei 1940 
Op voorzijde: elkaar deels overlappende stadswapens van Delft en Bergen op Zoom, ieder liggend op olijftak; omschrift: 3e DEPOTBATALJON 
Op keerzijde: Hollandse Leeuw, met bundel pijlen in ene klauw en de ander met opgeheven zwaard, wordt bedekt door twee kruiselings liggende geweren; omschrift: HERINNERING AAN DEN OORLOG 10-14 MEI 1940 
Met draagoog en -ring hangend aan blauw lintje met speld.

Penning op het derde Depotbataljon uit Bergen op Zoom wegens hun verdediging van Delft van 10 tot 14 mei 1940

Rijkscommissie ter vervaardiging en ruiling van reproductiën van kunstvoorwerpen

Afgietsel van het beeld of balkdrager voorstellende Sint Simon

Calvé-Delft's Mayonnaise

Koninklijke Tichelaar Makkum

Stel dekselvazen

onbekend

Theepot

Slede

Jan Verkolje (I)

Coenraet Decker

Johannes de Ram

Pieter Smith

Steven de Swart

Joris Arentsz. van Cleef

Deel van Caert Figuratief bestaande uit de stadsplattegrond en het panorama van Delft in gebeeldhouwde lijst waarin zinnebeeldige figuren. 
De kaart werd geproduceerd door de oud-burgemeester en stadshistoricus Dirck van Bleysweijck (1639-1681) en geeft een buitengewoon nauwkeurig beeld van de stad in het laatste kwart van de zeventiende eeuw. Rechts, onder het profiel, is de kaart van Delfshaven te zien, waar de Delftse VOC-schepen vertrokken en aankwamen. Rechtsonder bewonderen drie mannen producten van de Delftse plateelbakkerijen. De meeste objecten hebben een oosterse vorm en decoratie. 
De symbolen op de lijst hebben betrekking op de rechtspraak. De zon (gerechtigheid); andere symbolen zijn Stenen Tafelen (Tien Geboden), Wetboeken, Wapens, Bliksemschichten en een Driekoppige Hel-hond. Verschillende rechtssymbolen als gekruiste zwaarden, een balans, maatstokken, boeien en ketens en een gesel. 
De tekst op de linten heeft betrekking op het streven naar en naleven van gerechtigheid.

Kaart Figuratief: stadsplattegrond en panorama van Delft

Hendrick de Keyser

Graftombe van zijne Hoogheid den Prins van Oranje

'Graftombe van zyn Hoogheid den Prins van Oranie'

De Paauw

Bord

Kist

Leonaert Bramer

Peter Paul Rubens

Behoort tot de serie tekeningen die Leonaert Bramer vervaardigde naar schilderijen in Delftse collecties. Het schilderij van deze toen zeer geliefde Vlaamse meester, die een belangrijk aandeel had in de aankleding van de Oranjezaal in huis ten Bosch, is nog niet getraceerd.

De aanbidding der koningen

Jan Heesterman

Gracht met boot, brug en huis

Tondeldoos

Michiel van Mierevelt

Portret van Amalia van Solms (1602-1675), borststuk naar links, met opstaande spitse kraag, parure (een stel bij elkaar passende sieraden met edelstenen) in het haar en op haar borst

Portret van Amalia van Solms

Pieter Gerritsz. Groen

Beker met licht spreidende, concave wand, geprofileerde voet en omgeslagen bovenrand. De wand is versierd met gegraveerde voorstellingen over de haringvisserij, onderin drie haringsbuizen, bovenin grotesken met cartouches waarin visser, boerin en marskramer op het fries jachttaferelen met vos, haas, honden en everzwijnen. Ingegrifte letters P.K.I.M. en P.G.P. zijn ongetwijfeld van de schenkers.

Beker met gravering van de haringvisserij

Peter Odijk

Krijttekening met een portret van een vrouw met strik in het haar, 'Petite Carmen'

'Petit Carmen'

De Drie Klokken

Jacobus van Putten

Zeshoekige kwispedoor met licht ingesnoerde voet en hals en zeszijdige geaccoleerde mond. Op de binnenwand drie scènes met betrekking tot tabaksteelt en -handel: het verbouwen, drogen, verkopen en roken van tabak, en op de buik tweemaal een plantagewoning. Aan de onderzijde van de mondopening bladmotieven en een dubbele concentrische ring.

Kwispedoor

Jan Schoonhoven

Repeterend motief van horizontaal, vertikaal en diagonaal gearceerde vlakken. 
Het werk bestaat uit 3 vertikale banen, waarbij de linker- en rechterbaan van boven naar beneden afwisselend vertikaal en diagonaal zijn gearceerd en de middelste baan afwisselend horizontaal en diagonaal is gearceerd. De overgang tussen de banen is aangegeven met diagonale lijnen. 
De opzet is zeer doordacht, symmetrisch en systematisch, maar juist de kleine, met de hand geplaatste arceringen geven het werk het menselijke en ambachtelijke karakter.

T70-4

Tineke van Gils

Theepot, met deksel en hoog hengsel, gedecoreerd in kobaltblauw met bladranken en een bloemmotief bestaande uit traditionele keramische prints uit Jingdezhen. In de cilindervorm vier vertikale inkepingen die met de hand in kobaltblauw zijn aangezet.

Blue Curtains

Het gecontourneerde trekpotje is gerekt meloenvormig en heeft een rechte tuit, een ovaal oor en een half bolvormig gecontourneerd deksel met een bolvormige knop. De buik heeft decors van een dame, een zogenoemde 'lange Lijs', met een bloem staande in een tuin met een hekje en bloeiende planten. Het oor en de tuit zijn gedecoreerd met gestileerde wolken. Het deksel is versierd met bloemenranken.

Gedekseld trekpotje

Dubbele spaarpot op gewelfde voet met vorm van een dekselvaas (vast deksel) boven een bolvorm. De bolvorm met gleuf is versierd met een landschap en de voet en de bovenste spaarpot met bloemen en ranken op gekleurd fond.

Spaarpot

Dekselvaas

Robert Smit

Broche

Anoniem

Miniatuurhouder met de portretten van Willem van Oranje en zijn vierde vrouw Louise de Coligny. Willem van Oranje is afgebeeld op zijn sterfbed, Louise de Coligny met een rouwteken op haar hoofd. Volgens de overlevering zou Louise haar man voor Balthasar Gerards hebben gewaarschuwd, omdat zij zijn duistere gestalte niet vertrouwde.

Medaillon met miniatuurportretten van Willem van Oranje op zijn sterfbed en zijn vierde vrouw Louise de Coligny

Adolf le Comte

De Porceleyne Fles - Royal Delft

Het Jacoba-aardewerk werd in 1897 in productie genomen. Ook hiervoor werden weer Nederlandse kleisoorten gebruikt en waren de modellen evenals de decors voornamelijk ontworpen door Adolf le Comte. De versiering bestaat uit abstracte, florale en figuratieve decoraties die met een puntig stokje in de klei worden gegrift en opgevuld met kleuroxides en metaalglazuren zoals op de hier afgebeelde vaas. De figuratieve voorstellingen vertonen typisch Hollandse taferelen die samen met de grondstoffen van eigen bodem het nationale karakter van het product benadrukten. Het technische procédé is in hoofdzaak ontwikkeld door de latere technisch directeur H.W. Mauser (1868-1940). 
Omdat dit aardewerk poreus was, konden de Jacoba-vazen naar keuze worden geleverd met een zinken binnenbak. Sommige objecten zijn voorzien van een reliëfstempel met de drukletters 'NF' (Nederlands Fabrikaat). Dit merk komt alleen voor op het Jacoba-aardewerk en enkele geglazuurde tegels van dezelfde kleisamenstelling. 
Net als het Berbas en Porselein-Biscuit, nam het Jacoba-aardewerk een bescheiden plaats in binnen de productie van De Porceleyne Fles. Het Jacoba-aardewerk vond weinig aftrek, zowel in binnen- als buitenland, en het kwam voor dat onverkochte zendingen door buitenlandse depothouders werden teruggestuurd naar Delft. Een belemmering vormde wellicht het ontbreken van een verkoopcatalogus tot 1900, waarin het Jacoba-aardewerk was afgebeeld. Desondanks werd dit sieraardewerk in 1899 in de Verenigde Staten geïntroduceerd. Waarschijnlijk waren de typisch Hollandse motieven vooral geliefd bij de buitenlanders. Ondanks het geringe commerciële succes, werd pas omstreeks 1950 door het Amsterdamse depot van De Porceleyne Fles het Jacoba uit de verkoop gehaald.

Vaas

J.C.J. Vanderheyden

De vorm van het werk is rechthoekig, maar met schuin lopende zijden: de linkerzijde is korter dan de rechterzijde van het werk. De linker zijkant en de bovenkant van het werk zijn fel rood. De voorzijde bestaat uit een zwarte achtergrond waarop in een schaakbordpatroon witte vlakken zijn geschilderd. 
 
Waarnemen en hierop reflecteren staat centraal in het werk van J C J Vanderheyden. Voor hem was essentieel de vraag ‘wat zie ik en hoe geef ik het zo weer dat anderen het ook zien’. Net zoals de Nul-groep isoleerde hij gewone dingen en intensiveerde deze zodat ze ook voor de toeschouwer buitengewoon werden. Licht, tijd, ruimte en verte spelen hierbij een belangrijke rol.

Long Checkerboard

Peter Peereboom

Zeventien zigzaggende horizontale regels, onder elkaar geplaatst, vormen een onregelmatige structuur, die het hele omkaderde vlak vult. 
De herhaling speelt hierin een belangrijke rol.

Compositie II

De licht gecontourneerde theepot is bolvormig en heeft een standring, een lusvormig oor met een hartvormige applicatie in reliëf, een rechte tuit en een wijd klokvormig deksel met een radijsvormige knop. De buik heeft decors van bloeiende pioenrozen omgeven door prunus. De rand is versierd met servetwerk met een golfpatroon. Het oor en de tuit zijn gedecoreerd met rankwerk. Het deksel heeft decors van prunus en een rand van servetwerk met een golfpatroon. De dekselknop is gedecoreerd met een bloem.

Gedekselde theepot

Etensdrager

Gesteente

De gemberpot is gedrukt canopisch van vorm en heeft een standring, een korte conische hals en een gedrukt half bolvormig deksel. De buik heeft een grotendeels in het blauw uitgespaard decor van gestileerde wolken en vlammen, en twee vierklauwige draken jagend op een vlammende parel. Het deksel is gedecoreerd met gestileerde wolken en vlammen.

Dekselpot

Fragment

Drie Posteleyne Astonne

Gerrit Pietersz. Kam

Balustervormige dekselvaas waarvan de deksel ontbreekt, achtzijdig, beschilderd met een doorlopend landschap waarin drie scènes met betrekking tot porseleinen vazen, de eerste toont groepje van vier staande figuren, waaronder een waaierknecht die met ruy-i koelte toewuift, tegen een achtergrond van water en begroeide rotsen, de tweede scène toont een ruiter met vaandel in gezelschap van bediende die paard en teugel leidt, op de achtergrond water en dorp op rotsen, vervolgens een onder een bloeiende boom gezeten man met naast hem een grote bloemenvaas, een bij hem staande man houdt een plat voorwerp beet, rechts van dit tweetal staat een porseleinhandelaar (?), die een vaas toont aan staande figuurin aanwezigheid van waaierknecht die hem met ruy-i koelte toewuift, rechts van dat groepje een wandpaneel en draperie overgaand in water met berglandschap, in navolging van het Chinees porselein begint en eindigt de voorstelling bij golfmotieven.

Anthonie Palamedesz.

naar links gewend; grote kanten kraag, waaier in de rechterhand met handschoen aan.

Portret van Agatha Cornelis Leendertsdr. van Schagen (1639-1683)

Bakvorm

Benieuwd hoe Willem van Oranje verbonden is met het huidige Koningshuis? Op deze pagina brengen we de familieverbanden in beeld.

Maak kennis met de familieleden van Willem van Oranje

De familie van Willem van Oranje

Stef Breukel

D. Vrijland

Het ontwerp van de vierkante tegel '10 juli 1584' is gemaakt door Stef Breukel winnaar van de tegelontwerpwedstrijd 'Souvenir de Delft'. Deze prijsvraag is uitgeschreven door de ontwerpersvereniging Delft Design in samenwerking met de Koninklijke Porceleyne Fles en Stichting De Kring, op 25 oktober 1990. De opgave bestond uit het ontwerpen van een tegel met bovenstaand thema. 
Het onderwerp van deze tegel is ontleend aan een historische gebeurtenis, namelijk de moord op Willem van Oranje, waarvan de sporen nog duidelijk aanwezig zijn in het museum. De vertaling hiervan is sober en abstract: stippen en brede, getrokken strepen in een elementaire schilderuitvoering, waarvan de uitvoering zowel met de hand als in een zeefdruk kan worden gedaan.

'Souvenir de Delft', 10 juli 1584

Als kind in matrozenpakje, zonder hoofddeksel; halfportret 'en face'.

Portret van Jhr. Mr. Francois Henri van Kinschot (als kind) (1899 -1985)

Stoel

Tafel

De fruittest heeft de vorm van een schildpad met geheven blauwe kop op vier poten. De platte, veelvuldig geperforeerde schaal heeft een gepunte, omgekeerd conische wand, waartegen zich de blauwe schouders van de poten bevinden. De poten hebben vier tenen, en de dijen zijn in de vorm van een monsterkop. Het plat heeft een decor van een centrale schildnaad en honingraatvormig servetwerk, omgeven door een rand van gepunte lotusbladen.

Fruittest

Ronald van Ooijen

Beschrijving van het (kunst)werk: Horeca ondernemer naakt liggend op een tafel gelardeerd met frkuit onder een brandende kaarsenkroon. achter hem een geklede ober.

Portret van Willem Overgaag

Als kind in matrozenpakje met witte matrozenpet; leunend op stokje.

Portret van Jhr. Gaspard Henri Alexander van Kinschot (als kind) (1897 -1975)

G.M.R. Werson, Rotterdam

Vaandel 'Nederlandse Bond van Werklieden in Overheidsdienst. Afdeling Delft'

Stoof

Beeld

Balustervormige tabakspot met halsinsnoering en licht gekraagde mond, met voorstelling van een op stenen sokkel staande tabakspot waarop 'TONKA' met rechts daarvan een zittende, pijprokende figuur. Op de achtergrond een tabaksplant. Links van sokkel een groot houten vat waaruit tabaksbladeren steken, een paar balen, een gedekselde kist en kist waarop het VOC-monogram en rechts van de sokkel twee zeilschepen. Met messing deksel met dekselvaasvormige knop

Tabakspot

Cornelis van Dijck

Bokaal op hoge voet, rijk versierd met Lodewijk XIV motieven en gladde cuppa, bewerkt met eenvoudig rankenmotief, waar- tussen reliefmedaillons van Koning George II van Engeland en Caroline van Brandenburg. Deksel in dezelfde trant versierd als de voet. In deksel inscriptie: 'Qui bibis hoc, regi bene sit, populisque precare, quos animes iunctos dividit unda duos.

Dekselbokaal met daarop koningin Caroline van Engeland (1683 - 1737)

Tegel

Penning

Manuscript

Schotel 'Gedenkt te sterven'

De Klaauw

Serie workshops met kunstenaars uit Pioniers in Keramiek

Keramiek Summerschool groot succes

Hendrick Goltzius

Gravure met een portret van Pieter van Foreest op 64-jarige leeftijd (1521-1597, geneesheer van Willem van Oranje). Portret ten halve lijve, van voren gezien, op 64-jarige leeftijd. Van Foreest is gekleed in een mantel afgezet met bont, een muts op het hoofd, een handschoen in de linkerhand. Op de achtergrond een obelisk in een berglandschap. Bovenschrift; 'ÆTAT. SUÆ. 64 Ao 1586.' en 6-regelig onderschrift in het Latijn; 
'Ceu viuum ut videas, ocutis atque ore Forestum / Goltzius hîc mira dexteritate dedit. / Non tame ingenium manus æmulæ reddidit, ægris / Et quæ pæonia præstitit arte suis. / Hæc libri reseruntm supplant sic scripta Forestum / Etsi non totus detur in ære tibi.'. 
Rechtsonder de initialen 'N.F.A.'.

Portret van Pieter van Foreest (1521-1597)

Jan Tengnagel

Allegorische voorstelling van de bloei van de Republiek onder het stadhouderschap van Maurits. 
De in Romeins gevechtstenue gestoken Maurits draagt een lauwerkrans en staat naast de Nederlandse maagd die op een troon zit. Samen houden zij een lans met de vrijheidshoed vast, een symbool dat teruggaat op de klassieke oudheid. Vrijgemaakte slaafgemaakte mensen mochten een hoed dragen als teken van hun vrijheid. Dat de vrijheidshoed op een lans rust, maakt duidelijk dat de vrijheid hoger staat dan de macht van keizers en koningen. Achter hen staan personificaties van het geloof (links) en de gerechtigheid. Op de voorgrond zit een vrouw die Maurits de symbolen van vrede (olijftak) en wijsheid (olielamp) aanreikt. Tegen haar lichaam houdt zij de `heyliche wet' met in haar hand een bel. Haar voet rust op de Nederlandse leeuw met de zeven pijlen die de gewesten voorstellen. Dit verwijst mogelijk naar de overwinning van Maurits op de Staten in het politiek-religieuze conflict tijdens het Twaalfjarige Bestand (1609-1621). De neergelegde wapens verwijzen naar dat bestand. Uiterst links en rechts zijn stroomgoden weergegeven: links van het zoete water, rechts van het zoute water. Onder de troon van de Nederlandse maagd zijn landbouwtaferelen te zien, terwijl de troon zelf is getooid met twee globes van hemel en aarde. De voorstellingen in de cartouches verwijzen naar de overwinningen onder Maurits: de meest aansprekende successen waren de slag bij Nieuwpoort (1600) en de zeeslag bij Gibraltar (1607). De hoge rieten beschutting omsluit de Hollandse tuin. Dit schilderij moest duidelijk maken dat de voorspoed van de Republiek te danken was aan Maurits.

Allegorie op de bloei van de Republiek tijdens het stadhouderschap van Maurits

Zoutvat

Herman Veldhuis

Tekening

Gerard van Loon

erepenning voor de schutterskoning der Confrerie der Handbussen te Delft

Louis Bron

Halfportret naar links, kanten kraag, bruin kroesend haar. Rechtsboven het familiewapen.

Portret van Maria van Kinschot (1589-1648)

De bekervormige kan, een zogenaamde fopkan, heeft een oorvormig handvat en een licht gebogen tuit met schubben. Het handvat is verbonden met de vaste, bolle deksel door een voluutvormig duimstuk. Het deksel vormt een geheel met de bekervormige kan, zodat het alleen via de bodem gevuld kan worden. 
 
Het geheel staat op een klokvormig voetstuk dat aan de binnenkant voorzien is van een kruis bestaande uit twee S-vormige motieven. De kan zelf is beschilderd met chinoiserie voorstellingen. Eén zijde toont vier Chinese figuren in een omheind tuinachtig landschap. 
De andere zijde toont drie Chinese figuren bij een boom in een landschap met een rotspartij rechts in de achtergrond. 
Het deksel is op dezelfde wijze versierd met drie Chinese figuren bij een rotspartij. Op de rand van het deksel is een band van puntig afhangend blad geschilderd. Hetzelfde motief komt terug op de voet, gescheiden van de rest door een band van alternerende lambrequins en ranken. 
De overgang van de voet naar de beker wordt gemarkeerd door servetwerk.

Fopkan

Jaap van den Ende

Grillige stapeling van geometrische vormen, aan de zijden met elkaar verbonden. De ondergrond is blauw / groen, daarover in diverse richtingen rode / roze penseelstreken. 
 
Het algemene uitgangspunt voor een werk als dit is, ook al is het niet meer als zodanig uit het werk op te merken, een raster. Volgens een bepaald telsysteem worden hier lijnen overheen geplaatst. Van dit geheel wordt een schets gemaakt. Deze schets is de grondvorm voor het uiteindelijke schilderij. De oorsprong is dus deels systematisch.

Overlappend schilderij

Stempel

Adriaen Thomasz. Key

Antonio Moro

Margaretha van Parma (1522-1586) is landvoogdes over de Nederlanden van 1559 tot 1567. Na het sluiten van de vrede in 1559 tussen Frankrijk en Spanje, kan Filips naar zijn Spaanse gebiedsdelen reizen om daar tot koning van Aragon en Castilië te worden gekroond. Hij laat zijn halfzus Margaretha van Parma in de Nederlanden achter als landvoogdes. De bestuurshervormingen en strenge vervolging van protestanten van Filips brengen haar in conflict met de adel in de Nederlanden. Margaretha blijkt bereid tot het doen van concessies om de onvrede weg te nemen, maar Filips verzet zich daartegen.

Portret van Margaretha van Parma (1522-1586)

Johannes Cornelis Wienecke

Penning op voorzitterschap F.G.Waller van Vereniging Regeling IJzervervoer

Frederik van Frijtom

Het met standring uitgevoerde, ronde schaaltje is aan de voorkant in het plat zeer gedetailleerd beschilderd met een rivierlandschap gestoffeerd met een veerpont met figuren op de voorgrond. Aan de andere oever is een dorp tussen de bomen te zien. 
De rand is voorzien van een blauwe band. 
Dit schaaltje maakt deel uit van een set van vijf schaaltjes, elk gedecoreerd met een ander Hollands landschap.

Schaal

Jan Claudius de Cock

Afgietsel in gips van een buste van prins Maurits, naar de originele terracotta buste aanwezig in de collectie van het Rijksmuseum Amsterdam.

Afgietsel in gips van een buste van prins Maurits (1567-1625)

Zonder titel

Op paneel bespannen met rozerood flanel zijn centen (zowel kop als munt boven) opgeplakt in vierkant, zo dat aan de rand nog slechts een paar centimeter stof te zien is. 
 
Het werk wordt momenteel gerestaureerd om gepresenteerd te kunnen worden op de tentoonstelling over Jan Schoonhoven, in najaar 2015. Jan Henderikse en Jan Schoonhoven maakten beiden deel uit van de Nul-groep. Deze werd in Delft opgericht. Henk Peeters en Armando maakten eveneens deel uit van deze groep.

Assemblage met munten

Bewijs van lidmaatschap van de Kunstkring Delft

I found a picture of you, those were the happiest days in my life

Op een op paneel gespannen, blauwe, grof geweven stof zijn centen uit 1967 opgeplakt in de vorm van een 'perspectivische' kubus.

Maarten van Heemskerck

Portret van Margaretha van Binchem

223.58.35

Op een met bedrukt textiel (in blauw en groen) bespannen paneel is een brede horizontale rij met opgeplakte antilliaanse centen uit 1965 geplaatst, met daaronder naast elkaar twee blauwe nummerborden met in daarop in wit 'Curacao, N.A. 1962-C, 1960'. De ruimte aan weerszijden van de nummerborden is opgevuld met centen.

Unilever Nederland Sourcing Unit Calvé Delft

Object details

Any comments?

Explore our collection

R70-54

De bewening van Christus

Gezicht in de Nieuwe Kerk te Delft met de memorietafel van Adriaen Teding van Berkhout

Nautilusbeker met musicerende faunen

Portret van Willem van Oranje op 22-jarige leeftijd

R70-54

De bewening van Christus

Gezicht in de Nieuwe Kerk te Delft met de memorietafel van Adriaen Teding van Berkhout

Nautilusbeker met musicerende faunen

Portret van Willem van Oranje op 22-jarige leeftijd

R70-54

De bewening van Christus

Gezicht in de Nieuwe Kerk te Delft met de memorietafel van Adriaen Teding van Berkhout

Nautilusbeker met musicerende faunen

Portret van Willem van Oranje op 22-jarige leeftijd

View

About us

Address

Towards a new museum

Stay in touch

Will you accept our cookies?

Unilever Nederland Sourcing Unit Calvé Delft

Object details

Any comments?

Explore our collection

R70-54

De bewening van Christus

Gezicht in de Nieuwe Kerk te Delft met de memorietafel van Adriaen Teding van Berkhout

Nautilusbeker met musicerende faunen

Portret van Willem van Oranje op 22-jarige leeftijd

R70-54

De bewening van Christus

Gezicht in de Nieuwe Kerk te Delft met de memorietafel van Adriaen Teding van Berkhout

Nautilusbeker met musicerende faunen

Portret van Willem van Oranje op 22-jarige leeftijd

R70-54

De bewening van Christus

Gezicht in de Nieuwe Kerk te Delft met de memorietafel van Adriaen Teding van Berkhout

Nautilusbeker met musicerende faunen

Portret van Willem van Oranje op 22-jarige leeftijd

View

About us

Address

Towards a new museum

Sign up to our newsletter

Stay in touch

Will you accept our cookies?