Delft en Willem van Oranje (1533-1584) zijn onlosmakelijk met elkaar verbonden. Wie is deze sleutelfiguur uit de Nederlandse geschiedenis? Ontdek hier de belangrijkste gebeurtenissen in zijn leven, van zijn geboorte tot aan zijn dood in het Prinsenhof. 

Wie was Willem van Oranje?

Willem van Oranje in vogelvlucht

Prinsenhof delft homepage

Weet je al wanneer je ons museum gaat bezoeken? Je bestelt alvast eenvoudig je tickets online.

Koop je tickets alvast online

Kom nog één keer, voordat de deuren sluiten

Willem van Oranje

If you know when you will be visiting the museum, book your tickets now, online.

Book your tickets online

William the Silent

De Porceleyne Fles - Royal Delft

N. de Graaf

Een langwerpige schaal, zogenaamd Zwart Delfts met floraal decor op zwart fond. De schaal heeft ronde hoeken en boogvormige korte zijden. Decoratie aan de rand met bloemmotieven en in het midden bloemmotieven en een vlinder. 
 
In 1978 bestond De Porceleyne Fles 325 jaar. Ter gelegenheid van dit jubileum werd de productie hervat van het befaamde Zwart-Delfts van weleer. De voorwerpen met een polychrome versiering op een glanzende lakzwarte ondergrond komen wat betreft de vorm in grote lijnen overeen met het type producten dat al eeuwen lang in Delft werd gemaakt. De hier afgebeelde collectie uit 1978 bestaat uit een serie schotels en tevens uit nieuw ontworpen vazen, schaaltjes en een kom. 
Aan het begin van de achttiende eeuw liet men zich inspireren tot dergelijk zwart Delfts door lakwerk en het zogenoemde Famille Noir porselein na te bootsen. Dergelijk geëmailleerd Chinees porselein in de kleuren vert, rose, noire en jaune ontstond tijdens het bewind van keizer Kangxi (1662-1722). In de negentiende eeuw verdeelde men dit porselein onder in familles en werd de overheersende kleur hieraan toegevoegd. 
Om in het jubileumjaar 1978 het Zwart-Delfts te introduceren, werd het jaar daarvoor opnieuw begonnen met de ontwikkeling van dit product. Nieuwe decors werden ontworpen die in samenwerking met de modelleur en het ceramisch laboratorium werden afgestemd op kleuren, modellen en glazuur. 
In een publicatie uit 1978 waarvan de titel verwijst naar de gelijknamige in 1962-1963 te Amsterdam gehouden tentoonstelling 'Het wondere zwart van Delft', spreekt de toenmalige directeur van De Porceleyne Fles, J. Dekker, zijn bewondering uit voor 'de levendige plateelkleuren met teruggehouden toon, aangebracht tegen het diepe, lakzwarte fond, afgedekt met transparante glazuur, waardoor de typische zachte hoogglans ontstaat en daardoor sterke herinneringen oproept aan de zo beroemde chinese lakpanelen'. Hierbij vallen op 'de fraaie oosters-georiënteerde bloem- en bladmotieven, die tot evenwichtige decors zijn samengesteld', aldus Dekker, 'terwijl veel van deze decors verder uitgewerkt werden door de toevoeging van een sierlijk vogelmotief'. Op 26 september 1978 werd de jubileumcollectie Zwart-Delfts aan Koningin Juliana gepresenteerd. 
Ongetwijfeld zal vooral de faam van het achttiende eeuwse Zwart-Delfts de beweegreden zijn geweest om juist bij het 325-jarig jubileum een dergelijke productie te hervatten. Het glanzende lakzwarte Delfts geldt immers als het ultieme bewijs van de technische hoogstandjes uit die tijd. Tot op de dag van vandaag wordt een keur aan zwart siergoed op de markt gebracht: van wandversiering en kaststellen tot kandelaars en in tal van kleuren uitgevoerde koetjes. 
In de jaren 70-80 werd in Gouda eveneens aardewerk met een hoogglanzend zwart oppervlak op de markt gebracht. Voorwerpen als een plateau en theebusjes vertonen een fraai Oosters decor met karakteristiek bloemwerk en pagodeachtige bouwsels.

De vaas is balustervormig en heeft een standring, een rechte hals en een wijd klokvormig deksel. De voet en hals zijn gedecoreerd met bloemenranken. De buik heeft gekromde, licht gecontourneerde cartouches, waarin afwisselend bloeiende planten en rivierlandschapsdecors met bergen, bomen, huizen, bootjes en oosterse figuren. De schouder is gedecoreerd met afwisselend bloeiende planten en ronde cartouches met een bloem. Het deksel is gedecoreerd met cartouches met bladertakken.

Dekselvaas

Anthonie Palamedesz.

Een rokende schilder, waarschijnlijk Anthonie Palamedesz. zelf, nogal zelfgenoegzaam zittend voor zijn ezel, in linkerhand een stenen Goudse pijp, de rechterhand in de zijde geplaatst.

Een rokende schilder voor zijn schildersezel

Pieter van Ellinckhuysen

Het ronde doosje heeft een los gewelfd deksel met extra rand. De wand is afgezet met twee profiellijstjes. In het deksel is een gekroond wapen gegraveerd. Het gekroonde, horizontaal doorstreepte wapen met de letters HVD is niet geidentificeerd. 
Het doosje is opgebouwd uit een vlakke bodem en een rond gezette wand, waarop twee profiellijsten zijn gesoldeerd. Het deksel is opgehamerd en voorzien van een horizontale band en een verticale rand. 
Kleine doosjes als deze functioneerden veelal als moesjesdoosje van een toiletstel.

Doosje van een toiletstel met ongeïdentificeerd wapen met de letters HVD

Maggi Giles

'17. South Molton Street'

Jan Heesterman

Landschap met twee huizen en een zeilboot

De schotel heeft een standring en een rand met lip. De schotel heeft een overdadig bloemendecor, een zogenoemde mille fleurs-decoratie. De buitenwand is gedecoreerd met twee bloemenranken. Dit decor wordt in China Baihuadi ofwel Honderd Bloemen genoemd. Het decor is tijdens de regeerperiode van Keizer Qianlong ontwikkeld en is tot ver in de 19de eeuw populair. Het motief symboliseert de wens dat de Qing dynastie net zo lang zal bestaan als er bloemen zullen bloeien. / This plate is decorated with lavish floral design, called Baihuadi or Mille Fleurs. The design was developed during the reign of emperor Qianlong and was popular until well into the 19th century. The motif symbolises the wish for the Qing dynasty to survive as long as flowers blossom.

Bord met een uitbundig bloemendecor, ‘baihuadi’ of ‘mille fleurs’ genoemd

Guillaume de Spinny

Portret van Franc van der Goes (1687-1767)

(erepenning) op heengaan Mr. G. van Baren als burgemeester van Delft

Fragment van kom

Rijk van Lavieren

Berglandschap met twee hutten

Jan Henderikse

Op paneel bespannen met rozerood flanel zijn centen (zowel kop als munt boven) opgeplakt in vierkant, zo dat aan de rand nog slechts een paar centimeter stof te zien is. 
 
Het werk wordt momenteel gerestaureerd om gepresenteerd te kunnen worden op de tentoonstelling over Jan Schoonhoven, in najaar 2015. Jan Henderikse en Jan Schoonhoven maakten beiden deel uit van de Nul-groep. Deze werd in Delft opgericht. Henk Peeters en Armando maakten eveneens deel uit van deze groep.

Assemblage met munten

Erik Pape

Zwak roze vlak, één streep van linksboven naar rechtsboven in meerdere strepen naar beneden

Canal St. Martin, augustus '87

Wan Liya

(Rijst)kom met aan de binnenzijde een decoratie van een Chinees landschap met brug en een rand met servetwerk en cartouches met landschapjes. Aan de buitenzijde een Chinees landschap met rug en paviljoen.

'Made in Holland'

Richard Roland Holst

NV De Sphinx v/h Petrus Regout & Co

Nederlandsche Oliefabriek 

Aardewerk mayonaisekom N.O.F. Nederlandse Olie Fabriek

Friezen met de namen en wapens van schepenen van Delft, oorspronkelijk deel uitmakend van de schoorsteenmantel in de Schepenenkamer (thans Trouwzaal) van het Stadhuis. 
 
Vier bronzen platen met voorstelling van de namen en wapens der schepenen van Delft in 1620. De namen zijn: Jacob Jansz van den Helm, Jan (Franz) van der Lee, Hendrik (Hendriksz) van Millinghen, Willem (Franckensz) van der Burch, Jan (Adriaensz) Vockestraat, Claes (Nicolaes Barthlomeusz) van der Mast en Willem (Luitsz) Kittesteyn.

Friezen met de namen en wapens van de schepenen van Delft

Peter Odijk

'Fors an et haec meminisse juvabit'

'Kaarte en Metinge van't Hof Genaamt, Schoonenburg'

Drie windmolens in landschap

Marri Oosterholt

Bretagne Februari 5

Peltiphyllum

Portret van man met baard

Jacobus Buijs

Reinier Vinkeles

Johannes Allart

Bekendmaking van het ondertekenen van de Pacificatie van Gent op 8 november 1576. Op een stellage wordt aan het aanwezige publiek de vrede bekend gemaakt en voorgelezen. Uit de ramen blazen twee mannen op bazuinen.

Afkondiging van de Pacificatie van Gent, 1576

onbekend

Klapmuts

Na de Midden-Javaanse periode 7de- 10de eeuw, die gekenmerkt wordt door een sterk Hindoeïstische invloed, krijgt de hofcultuur, die zich dan van Midden- naar Oost-Java heeft verplaatst, een steeds sterker Indonesisch karakter. Dit is vooral in de kunst merkbaar. De vormen worden vrijer en plastischer waarbij de onderwerpen niet uitsluitend meer zijn ontleend aan de Hindoeverhalen. Ook volksverhalen en karikaturen worden veelvudig uitgebeeld. Bekend uit deze periode zijn vooral de terracotta voorwerpen , die in grote hoeveelheden en vele variaties in Oost-Java zijn gevonden en die waarschijnlijk tot de volkskunst gerekend moeten worden. 
Het is vooral te danken aan de machtige koningkrijken van Kediri, Singasari en Majapahit, dat prachtige kunstvoorwerpen zijn vervaardigd. De vorsten gaven de kunstenaars en ambachtslieden opdrachten tot het bouwen van religieze bouwwerken, maar ook tot het vervaardigen van sieraden, religieuze en dagelijkse voorwerpen. Vooral de in brons gegoten objecten zoals: bellen, klokken, spiegels, talams (offerschalen), speelgoed en doosjes zullen tot de hofcultuur hebben behoord. 
Ook de bronzen ruiter te paard zal ongetwijfeld deel uitgemaakt hebben van deze zeer verfijnde hofcultuur. Gemakshalve noemt met dergelijke dierfiguren speelgoed, hetgeen ongetwijfeld berust op vergelijking met de uit Rajastan (India) bekende rijdende bronzen speelgoedfiguren. Dat men dergelijke sculpturen als speelgoed op Java vervaardigde lijkt onwaarschijnlijk. Veeleer zal dit karretje een ceremoniële of religieuze functie gehad hebben. Opvallend is dat deze sculptuur nagenoeg compleet is, op een wiel na dat later is bijgemaakt. De bodemplaat is opengewerkt en heeft een gebogen ruitvormig figuur. In het midden van de vier zijkanten is in relief gegoten bloemvormig sieraad. Merkwaardig is de enigszins platte ronde hoofdtooi van de man, die een leidsel in de hand houdt. Naast de ruiter loopt een voetknecht of bediende die iets op de schouders draagt. Duidelijk is te zien dat dit een gebochelde is. Dit is op zichzelf niet verwonderlijk wanneer men bedenkt dat in de wayang-literatuur de vorst gewoonlijk wordt vergezeld door een aantal clowneske, misvormde dienaren (panakawan). Ook het hoofddeksel doet sterk denken aan die van de panakawan. 
Voor op de borst van het paard bevindt zich een ring waardoor een touw geknoopt kan worden.

Ruiterfiguur

Museum Prinsenhof Delft breidt collectie uit met uniek paar snoekterrines

Pieter Smith

Jacobus Robijn

Jan Verkolje (I)

Pieter van Asch

Willem van Odekercken

Romeyn de Hooghe

Coenraet Decker

Johannes de Ram

Andries Hogeboom

Gerrit Wingendorp

Complete Caert Figuratief van Delft. 
Plattegrond van Delft omringd door profielen van Delft en Delfshaven, kleine topografische prenten, wapens van burgemeesters en een korte beschrijving van de stad Delft. 
Aan de kaart werd meegewerkt door Johan Verkolje (profielen en grote kerkgebouwen), Jacob Spoors (landmeter, opmetingen eigenlijke kaart), Romeyn de Hooghe (graveur van twee verkleine platen), Coenraet Decker (graveur, wapengroepen en kaartje Delfland), Johannes de Ram (graveur). 
Afgebeeld zijn de volgende voorstellingen: 
1. gezicht op Delft; 2. stadsplattegrond; 3. Oude en Nieuwe Kerk; 4. graftombe Piet Heyn en Willem van Oranje; 5. stadhuis; 6. St Agathaklooster; 7. Meisjeshuis; 8. Vleeshal; 9. Armamentarium; 10. Kruithuis; 11. Delflandhuis; 12. Waterslootsche Poort; 13. Pesthuis; 
14. Doelen; 15 Paardenmarkt; 16. panorama Delfshaven + wapens vier burgemeesteren; 17. stadhuis Delftshaven; 18. Zeemagazijn Delftshaven; 19. plattegrond Delftshaven; 20. plattegrond Overschie + kielende schepen; 21. Voorburg + sluis Leidschendam; 22. ruïne klooster; 23. verklarende tekst.

Caert Figuratief van Delft

Horens met gaatjes aan de top werden gebruikt om met engobe (gekleurd klei-slib) ringeloor decoraties aan te brengen. De techniek is te vergelijken met het aanbrengen van glazuur op taarten.

Maximiliaan van der Gucht

Kussen met episode uit de geschiedenis van Jozef: Jozef's broers tonen diens bonte rok aan hun vader Jacob (Gen. 38 vs 32-33)

Kussen met Jozef's broers die diens bonte rok tonen aan hun vader Jacob

Joris Geurts

Beschrijving van het (kunst)werk: Op witte achtergrond blauwe en grijze strepen/lijnen.

Zonder titel

Henk (Hendricus Johannes) Etienne

Gradus van Eden

Theo van der Nahmer

Johan Bijsterveld

Regnerus Jan Edzard (Reggie) Scherpbier

Willem Barend Wouters (jr.)

Maquette van Delft

Philip van Pieterson

Nelis Oosterwijk

36 momentopnamen van bewogen wateroppervlak, in zes rijen naast en onder elkaar geplaatst. 
Philip van Pieterson observeerde de omgeving en gaf dat weer in het plaatsen van het beeldmateriaal in serie in gelijkwaardige rijen. Dit doet denken aan de serialiteit bij de Nul-groep, maar dan met een meer subjectieve invalshoek. Tegelijkertijd doet de gekozen vorm denken aan geometrisch abstracte kunst.

Studie voor landschap / windsporen / water

Jan Rot

Twee verticale 'pennen', waaromheen zich twee horizontaal geplaatste cirkels bevinden die elk aan een andere kant zijn bevestigd aan die 'pennen'. 
 
Jan Rot speelt hier met vorm en materiaal en gaat daarbij uit van basisvormen, waarmee het werk tot de abstract geometrische kunst gerekend kan worden. Toch neigt dit werk meer naar organische abstractie, door de mantier waarop hij het materiaal heeft verwerkt.

Bouwsel

Cornelis de Man

Cornelis de Man was regent van de Kamer van Charitaten. Rond 1685 schonk hij het schoorsteenstuk dat de bijbeltekst 'Ik ben het brood des levens' uitbeeldt. (Joh. 6: 35a) Op het schilderij is een engel afgebeeld die een vierkant armenbrood uitdeelt. DIt 'armenbrood', met stempel, werd in de bakkerij van de kamer gebakken.

Allegorie op de Caritas

Gepolychromeerd houten beeld van een adellijke Balinese man in trouwkostuum. 
Dit beeld is gemaakt aan het begin van de twintigste eeuw en vormt de overgang naar een meer wereldse houtsnijkunst. Daarvoor was het Balische houtsnijwerk vooral gebruikt voor religieuze doeleinden. Bij dit beeld hoort een vrouw in traditioneel kostuum (zie 300-121).

Gepolychromeerd houten beeld van een adellijke Balinese man in trouwkostuum

François Jules Henri Theodoor Smits

Fa. A. Tack [Breda]

Koninklijke Begeer [Voorschoten]

Ereteken voor Orde en Vrede

Beeld van een zittende Ganesha, op voetstuk

Beeld van Ganesha

Berglandschap met stad

Drie misvormde bussen

Gerardus Bernhard Marie Sühl

'Zuigeling'

Jacques Callot

Israël Henriet, Parijs

Les Miseres et les Mal-Heurs de la Guerre: 1. Frontispiece

fragment tuin

Portret van Catharina Maria Holterman

Portret van Catharina Maria Holterman

Nicolaas Rijnenburg

Dit schilderij van Nicolaas Reijnenburg is de laatste anatomische les die in Delft is geschilderd. De schilder heeft weergegeven hoe de stadsanatoom Theodorus Hoogeveen sectie verricht op de hersenen van een opengezaagd hoofd. Het verwijderde schedeldak ligt naast de anatoom op een tafeltje. De doktor links van Theodorus Hoogeveen houdt diens verrichtingen nauwlettend in de gaten door middel van een kijkglas. 
 
Rond dokter Hoogeveen hebben zich 17 chirurgijns verzameld. De compositie is duidelijk beïnvloed door de anatomische les van Michiel van Mierevelt. Opvallend is echter dat de dynamiek van Van Mierevelt verloren is gegaan. De chirurgijns rond Theodorus Hoogeveen staan statig afgebeeld. Ook krijgt de handeling van de sectie geen aandacht meer. Het hoofd op de tafel van dokter Hoogeveen heeft in vergelijking met het lijk van Van Mierevelt sterk aan zeggingskracht ingeboet. 
 
[01] Dr. Theodorus Hoogeveen 
[02] Dr. Dirck van Heemskerk 
[03] Dr. Willem Appel 
[04] Dr. François Boogert 
[05] Dr. Jacob van Breda 
[06] Dr. Nicolaas Schuijl 
[07] Dr. Willem Verbrugge 
[08] Dr. Binke Lambregts 
[09] Dr. Jacobus Verbrugge 
[10] Jan van der Wall 
[11] Marcus du Ferro 
[12] Daniël Tronchet 
[13] Jan Willem Ravensteijn 
[14] Marinus Kool 
[15] Abraham van Mareland 
[16] Dirck Scholl 
[17] Cornelis van der Winkel 
[18] Hugo van Essen jr.

Anatomische les van Dr. Theodorus Hoogeveen

Op een met bedrukt textiel (in blauw en groen) bespannen paneel is een brede horizontale rij met opgeplakte antilliaanse centen uit 1965 geplaatst, met daaronder naast elkaar twee blauwe nummerborden met in daarop in wit 'Curacao, N.A. 1962-C, 1960'. De ruimte aan weerszijden van de nummerborden is opgevuld met centen.

Assemblage met munten en nummerborden

Affiche ‘De N.O.F., de drijvende tentoonstelling van de Oliefabrieken Calvé-Delft'

Adriaen Brandt

De steel van de lepel heeft als uiteinde het zogeheten 'pied-de-biche' en loopt uit in een naald bij de verbinding van de bak en de steel die is voorzien van het monogram CVDE 
 
 
De Amsterdamse horlogemakerszoon Adriaen Brandt vervaardigde evenals Daniel de Berch courante produkten als bekers, kandelaars, lepels e.d. Hij was meester in de periode 1658-1713.

In dergelijke kisten zaten de persoonlijke bezittingen voor het transport van Europa naar de Oost. In de huizen gebruikten de mensen de kist voor de opslag. De grootte van de kist hing af van de rang van de eigenaar. Voor elke rang was een vaste standaard maat. Hoe hoger de rang, hoe groter de kist. De V.O.C. was bang voor smokkelen van kostbare handelswaar; de vaste maat moest de hoeveelheid bagage van de scheepslui beperken. 
Deze kist is waarschijnlijk in het bezit geweest van een persoon met een hoge rang, gezien de grootte van de kist en het koperwerk.

Starting on 16 February 2024, the Museum Prinsenhof Delft will present the exhibition Pioneering Ceramics. Ceramics are hot! A growing vanguard of artists and designers choose clay and revitalize the craft by exploring the boundaries of the medium. Pioneering Ceramics places masterpieces from the museum’s collection side by side with the work of contemporary makers. An exciting dialogue and exceptional insights are the result. For while the basic formula for ceramics has remained the same, the world to which makers are responding has changed profoundly. Pioneering Ceramics presents multiple points of view and narratives, and invites visitors to look at the past from a contemporary perspective.

Grandeur, geur en kleur. Dit paar bloemhouders is een topstuk uit de collectie Delfts Blauw van Museum Prinsenhof Delft. Wat maakt deze objecten zo bijzonder?

Bloemen in Blauw

Pioneering Ceramics

Anoniem

Meesterproef zoals die in 1769 werd voorgeschreven voor ververs die meester wilden worden van het Lucasgilde.

Meesterproef voor de huisschilders van het St. Lucasgilde

Abraham van Waesberge II

Caspar Barlaeus

Rene van Chalon (1519-1544); zoon van Hendrik III, Graaf van Nassau + Claudia van Chalon

Gillis van Oosten

Soetens & Fils, 's-Gravenhage

Plattegrond en dwarsdoorsneden van de Koninklijke Grafkelder in de Nieuwe Kerk in Delft, met rechts een lijst van de personen die zijn bijgezet t/m 1837.

'Platte Grond en Doorsneden der Oude en Nieuwe Vorstelijke Grafkelders met de daar staande lijken, in het koor van de Nieuwe Kerk te Delft'


Foto van Cornelia Elisabeth Roodenburg (1817-1906)

De doorkijk vergunt de beschouwer een blik op de huizen aan de Oude Delft. Ofschoon de Boterbrug zoals zij thans is een grote metamorfose heeft ondergaan, enkele dingen als de gevel links vooraan en de open ruimte rechts doen ons toch deze brug direct herkennen. Eén der gebouwen rechts, grenzend aan de Oude Delft, is geheel verdwenen. Nu bevindt zich daar de tuin van het Meisjeshuis met het bekende ijzeren hek (Oude Delft 116).

De Boterbrug te Delft

Christina Linaris-Coridou

Beschrijving van het (kunst)werk: Applicatie van een porseleinen scherf op een hennep ondergrond. Hennep doek op een houten frame met een applicatie van garen, acryl verf en een half bord van aardewerk met geschilderde scheepjes op de rand en een schip op het plat. De voorstelling is aangevuld op het hennep.

Berend Bo(r)dje

Harmen Steenwijck

Vanitas stilleven met schedel, boeken en fruit

Frederik van Frijtom

schaal

Kleurvlekken

Cornelis Bogerts

Alva eist de Tiende Penning, 1571. De hertog van Alva zit op zijn troon met voor hem geknield de smekende Nederlandse Maagd. Op de grond verscheurde bijbel en privileges.

'Alva, eischt den 10den Penning'

Elizabeth's hofje, Leiden (voorstudie)

Leonaert Bramer

Nicolaes Pietersz. Berchem

Een belangrijke inspiratiebron voor de Delftse plateelschilders zijn tekeningen en prenten van Nederlandse kunstenaars. De voorstellingen op deze plaque zijn gebaseerd op een tekening van de Delftse schilder Leonaert Bramer (1596 – 1674) en een prent van Haarlemmer Nicolaes Berchem (1620-1683). De linkerhelft van de aardewerken plaat is gebaseerd op een Oud-testamentische Bijbelse voorstellingen van Bramer: "De profeet van Juda door een leeuw gedood", wat is aangegeven in de boomstam op de voorgrond met de tekst I REG 13:24.

Plaque met Bijbelse voorstelling 'De profeet van Juda door een leeuw gedood'

Lampen als deze worden op de 27ste van de vastenmaand Ramadan aangestoken en voor het huis opgehangen. Een dergelijke vorm is erg populair in Noord- en West-Sumatra. Ze komen ook voor in Zuid-India. Als brandstof wordt kemiri- of kokosolie gebruikt. In de tuiten zitten oliepitten, gemaakt van katoendraad.

panyot gantong

In deze urn, ang genaamd, worden de botten van een overledene bewaard. Eerst wordt iemand begraven, vervolgens maken de nabestaanden na enige tijd de opgegraven botten schoon, bewieroken en drogen deze en stoppen ze in de urn. De urn wordt thuis of op de begraafplaats bewaard.

Oude boeken met pijpje

Drie Posteleyne Astonne

Hendrik van Hoorn

De langwerpige mand is gemodelleerd met een naar buiten gebogen ajourwand en voorzien van twee handvatten gevormd uit een bal geflankeerd door twee vissenkoppen. 
De wanden zijn opengewerkt met gestileerde florale motieven en de bovenzijde is aan de binnenkant gedecoreerd met een acanthus band. 
Op het plat is een maritieme scene geschilderd van schepen verwikkeld in een gevecht.

Mand

Jaap van den Ende

Groepering van twaalf onregelmatige, hoekige (omtrek-) vormen, in vier horizontale rijen van drie, waarbij deze elkaar net niet raken, en waarbij de laatste vormen in een verticale rij op eenzelfde wijze aaneensluiten. De lijnen van zes van de twaalf vormen zijn zwaarder aangezet.

12 systematisch bepaalde vormen (groepering)

Vaandel van de Koninklijke Nederlandsche Bond van Oud-Onderofficieren- Afdeling Delft

Theepot, cylindrisch model, met ingedrukte, crèmekleurige motiefjes en schrifttekens versierd.

Adolf le Comte

Johannes Theodora Maria Visser

Met de nieuwe types: het Berbas met het Reflet Métallique en het Jacoba-aardewerk speelde Adolf le Comte in op de nieuwe productiemogelijkheden. Hiervan bleef de productie echter een nevenactiviteit naast de productie van Blauw-Delfts en traditioneel aardewerk. Bij de nieuwe types stond het ambachtelijke aspect voorop. Zowel het vormen van de voorwerpen als het beschilderen gebeurde handmatig. 
Het derde vernieuwde product, het Porselein-Biscuit, is anders van karakter dan het Berbas en Jacoba-aardewerk. Het werd rond 1900 ontwikkeld en in 1902 geïntroduceerd op de Eerste Internationale Tentoonstelling van Moderne Decoratieve Kunst in Turijn waar de kritieken lovend waren. Desondanks werd deze productie nooit echt populair bij het grote publiek en werd de fabricage dan ook na enkele jaren gestaakt. 
Het product bestaat uit een mat, ongeglazuurd porselein dat is versierd met een ingegrifte abstracte decoratie gecombineerd met slibvlakjes in blauw, groen, rood of zwart. De lijnen zijn opgevuld met goud. Le Comte was ook nu verantwoordelijk voor het ontwerpen van de decors en de modellen. Het assortiment bestaat voornamelijk uit vazen, aangevuld met een enkele tegel of pendule. De keuze voor het vervaardigen van porselein kwam deels voort uit het streven de kwaliteit te verbeteren en poreusheid tegen te gaan. Ook zal het een concurrerende reactie zijn geweest op het zo populaire eierschaalporselein van de Haagse plateelbakkerij Rozenburg. 
Het ongeglazuurde porselein was voor gebruik echter niet geschikt omdat het vuil aantrok. De binnenkant van het gebruiksgoed werd daarom voorzien van een transparant glazuur. Deze vaas die aan de binnenkant is geglazuurd, is een voorbeeld van deze Porselein-Biscuit productie. De ingegrifte symmetrische decoratie bestaat uit gestileerde florale motieven van met goud ingekleurde lijnen en groen porseleinslib.

Leon Senf

Het Jacoba-aardewerk werd in 1897 in productie genomen. Ook hiervoor werden weer Nederlandse kleisoorten gebruikt en waren de modellen evenals de decors voornamelijk ontworpen door Adolf le Comte. De versiering bestaat uit abstracte, florale en figuratieve decoraties die met een puntig stokje in de klei worden gegrift en opgevuld met kleuroxides en metaalglazuren zoals op de hier afgebeelde vaas. De figuratieve voorstellingen vertonen typisch Hollandse taferelen die samen met de grondstoffen van eigen bodem het nationale karakter van het product benadrukten. Het technische procédé is in hoofdzaak ontwikkeld door de latere technisch directeur H.W. Mauser (1868-1940). 
Omdat dit aardewerk poreus was, konden de Jacoba-vazen naar keuze worden geleverd met een zinken binnenbak. Sommige objecten zijn voorzien van een reliëfstempel met de drukletters 'NF' (Nederlands Fabrikaat). Dit merk komt alleen voor op het Jacoba-aardewerk en enkele geglazuurde tegels van dezelfde kleisamenstelling. 
Net als het Berbas en Porselein-Biscuit, nam het Jacoba-aardewerk een bescheiden plaats in binnen de productie van De Porceleyne Fles. Het Jacoba-aardewerk vond weinig aftrek, zowel in binnen- als buitenland, en het kwam voor dat onverkochte zendingen door buitenlandse depothouders werden teruggestuurd naar Delft. Een belemmering vormde wellicht het ontbreken van een verkoopcatalogus tot 1900, waarin het Jacoba-aardewerk was afgebeeld. Desondanks werd dit sieraardewerk in 1899 in de Verenigde Staten geïntroduceerd. Waarschijnlijk waren de typisch Hollandse motieven vooral geliefd bij de buitenlanders. Ondanks het geringe commerciële succes, werd pas omstreeks 1950 door het Amsterdamse depot van De Porceleyne Fles het Jacoba uit de verkoop gehaald.

Zalfpot

De Delftse Blik is het interactieve programma met de stad en staat voor onze manier van werken. Namelijk met een open en nieuwsgierige blik op de wereld. We onderzoeken onze collectie en bevragen de iconen van ons museum: Willem van Oranje, Delfts Blauw en de Delftse Meesters. Daarbij gaan we op zoek naar stemmen die nog niet of onvoldoende gehoord worden. Zo maken we de verhalen van het museum completer en zo ervaren de bezoekers dat geschiedenis ook met hen te maken heeft.  Dit doen wij niet alleen, maar samen met mensen uit verschillende gemeenschappen in Delft.

De Delftse Blik laat je met een open en nieuwsgierige blik naar de museumcollectie kijken

Delftse Blik

Penningen- en medaillekastje toneelvereniging G.K.en V. (=Genoegen, Kunst en Vriendschap)

Het decor verwijst mogelijk op het thema Lorenzo I de' Medici (1449-1492) tijdens het twaalfde lustrum van het Delftsch Studenten Corps (DSC) in 1908. Er worden tijdens deze viering taferelen uit het leven van Plato opgevoerd.

Vaas

(erepenning) op heengaan Mr. G. Engberts als secretaris van Delft

Een boombastreep harmonica-achtig toegevouwen, tussen twee houten planken, waarvan de ene is versierd met een rand in de vorm van een geknoopt touw. Aan de breedtezijde twee gaatjes. 
De voorschriften (poda) zijn hier van elkaar gescheiden door horizontale zwarte strepen. De bladen zijn dicht beschreven in de laatste helft. De aanwezige figuren zijn meestal aan de rechterzijde van het blad getekend, een enkele maal tussen de teksten.

De collectie

Sorteren op

Ruiterfiguur

Beeld van Ganesha

Beeld van gevorkt mensfiguur, adu hörö

Gepolychromeerd houten beeld van een adellijke Balinese vrouw in bruidskostuum

Gepolychromeerd houten beeld van een adellijke Balinese man in trouwkostuum

Gepolychromeerd houten beeld van Hanuman

Bekijk

Over ons

Bezoekadres

Op weg naar een nieuw museum

Blijf op de hoogte

Ga je akkoord met onze cookies?

De collectie

Sorteren op

Ruiterfiguur

Beeld van Ganesha

Beeld van gevorkt mensfiguur, adu hörö

Gepolychromeerd houten beeld van een adellijke Balinese vrouw in bruidskostuum

Gepolychromeerd houten beeld van een adellijke Balinese man in trouwkostuum

Gepolychromeerd houten beeld van Hanuman

Bekijk

Over ons

Bezoekadres

Op weg naar een nieuw museum

Schrijf je in voor de nieuwsbrief

Blijf op de hoogte

Ga je akkoord met onze cookies?