Een rommelige tafel, een kat en een vegende vrouw. Is dit schilderij een willekeurig inkijkje in een 17de-eeuws huishouden? Zeker niet. Tijdgenoten van de schilder Cornelis de Man begrijpen direct dat elk detail een betekenis heeft.  

Pikante details en een dienstmeid

Prinsenhof delft homepage

Weet je al wanneer je ons museum gaat bezoeken? Je bestelt alvast eenvoudig je tickets online.

Koop je tickets alvast online

Kom nog één keer, voordat de deuren sluiten

Willem van Oranje

If you know when you will be visiting the museum, book your tickets now, online.

Book your tickets online

William the Silent

Adolf le Comte

Adrianus Koert

De Porceleyne Fles - Royal Delft

Het Jacoba-aardewerk werd in 1897 in productie genomen. 
Ook hiervoor werden weer Nederlandse kleisoorten gebruikt en waren de modellen evenals de decors voornamelijk ontworpen door Adolf le Comte. 
De versiering bestaat uit abstracte, florale en figuratieve decoraties die met een puntig stokje in de klei worden gegrift en opgevuld met kleuroxides en metaalglazuren zoals op de hier afgebeelde vaas. 
De figuratieve voorstellingen vertonen typisch Hollandse taferelen die samen met de grondstoffen van eigen bodem het nationale karakter van het product benadrukten. 
Het technische procédé is in hoofdzaak ontwikkeld door de latere technisch directeur H.W. Mauser (1868-1940). 
Omdat dit aardewerk poreus was, konden de Jacoba-vazen naar keuze worden geleverd met een zinken binnenbak. 
Sommige objecten zijn voorzien van een reliëfstempel met de drukletters 'NF' (Nederlands Fabrikaat). 
Dit merk komt alleen voor op het Jacoba-aardewerk en enkele geglazuurde tegels van dezelfde kleisamenstelling. 
Net als het Berbas en Porselein-Biscuit, nam het Jacoba-aardewerk een bescheiden plaats in binnen de productie van De Porceleyne Fles. 
Het Jacoba-aardewerk vond weinig aftrek, zowel in binnen- als buitenland, en het kwam voor dat onverkochte zendingen door buitenlandse depothouders werden teruggestuurd naar Delft. 
Een belemmering vormde wellicht het ontbreken van een verkoopcatalogus tot 1900, waarin het Jacoba-aardewerk was afgebeeld. 
Desondanks werd dit sieraardewerk in 1899 in de Verenigde Staten geïntroduceerd. 
Waarschijnlijk waren de typisch Hollandse motieven vooral geliefd bij de buitenlanders. 
Ondanks het geringe commerciële succes, werd pas omstreeks 1950 door het Amsterdamse depot van De Porceleyne Fles het Jacoba uit de verkoop gehaald.

Vaas

Jac. van Beurden

vlag 'Vara Delft'

Fragment van een houten kam; één zijde is een pieten- of luizenkam.

Horens met gaatjes aan de top werden gebruikt om met engobe (gekleurd klei-slib) ringeloor decoraties aan te brengen. De techniek is te vergelijken met het aanbrengen van glazuur op taarten.

Frederik van Frijtom

Het met standring uitgevoerde, ronde geschulpte schaaltje is aan de voorkant in het plat zeer gedetailleerd beschilderd met twee figuren aan rand van water, enkele grote bomen en een boerderij op de achtergrond. De rand is voorzien van een blauwe band. 
Dit schaaltje maakt deel uit van een set van vijf schaaltjes, elk gedecoreerd met een ander Hollands landschap.

Een Delftse faience schaaltje met een vierpas vorm.

Jolijn van de Wouw

Paul Huf

Museum Nusantara, 2000 - 2013

'3 musea aan 1 halte', Volkenkundig Museum Nusantara

Robert Smit

Skubic's future

George Friedrich Schmidt

'Le Prince d'Orange Guillaume Second, a qui Cats explique un trait de l'histoire de ses incêtres'

Rudolph van Walburg

Portret van Machtilde Pauw

onbekend

Lakdoosje met een liggend hert bij een boom.

Philip van Dijk

Portret van Mr Gerard van Vredenburch

wijnglas op flauw convexe voet; de trechtervormige kelk uitgetrokken tot een dunne stam, waar zij zonder afscheiding in overgaat;

Kelkglas met portret van Willem IV

Johan Christiaan Grabijn

Klaeuws hofje met Nieuwe Kerk

Petrus Franciscus Vreeswijk

Reineveld aan de Haagweg

Leon Senf

Atelier W.A. van der Ben

'1 Nov. 1920 Gerardus van Baren Burgemeester 31 Dec. 1947'

David Derksen

Sagger bowl

Anoniem

Penning ter herinnering aan de onderhandelingen over het aanbieden van de grafelijke titel van Holland, West-Friesland en Zeeland aan Willem van Oranje. Hij zou daarmee de nieuwe soeverein worden. De plannen hiervoor worden doorkruist door de moord in 1584. Op de voorzijde wordt Oranje afgebeeld als een gekroonde David met een slinger. Het rondschrift luidt: 'Non naec humanis opib' (Dit is niet door menselijke middelen). Hiermee wordt bedoeld dat de Nederlandse Opstand welhaast zeker de steun van God had. Op de keerzijde staat een galei met vele riemen, duidend op een veelhoofdige regering, en Oranje op de voorsteven. Het rondschrift luidt: 'Fata viam invenient 1580' (Het noodlot zal de weg ontdekken). Dit is een spreuk van Vigilius. Boven de galei is de inquisitiepaal weergegeven.

Gedenkpenning op de onderhandelingen over de soevereiniteitsoverdracht aan Willem van Oranje

Jacob Matham

Aet.59 Borstbeeld in ovaal met veel bijwerk. 
10-regelig Latijns vers van F. Schrevelius

Portret van Hendrick Goltzius

'Ehrlich währt am längsten'

De Roos

Bord, met standring, over het hele bord beschilderd met een Italianiserend havengezicht

Bord

Plastiek van een liggend paard

Paar plastieken in de vorm van koeien


Cloisonné tegel Ginneken

Henk Peeters

4 stroken

Richard Roland Holst

NV De Sphinx v/h Petrus Regout & Co

Nederlandsche Oliefabriek 

Calvé-Delft hors d'oeuvrebakje

Plastiek van een koe door vrouw gemolken

Plateelbakkerij Zuid-Holland

Beker vervaardigt ter gelegenheid van de geboorte van prinses Juliana, met aan de voorkant met een boompje met oranje appels in een pot met oren. Op de banderol voor de stam is het opschrift 'D'Oranjeboom bloeit voort' aangebracht en aan weerszijden van de pot de datum '30 April 1909'.

Beker ter gelegenheid van de geboorte van prinses Juliana in 1909

Hieronymus Lapis

Portret van Mr. Joan Carel van Alderwerelt (1726 - 1791), ten voeten uit afgebeeld, gezeten op een stoel, de linkerarm leunend op een tafel. Op tafel een inktstel en papieren met het wapen van Delft. Op een brief onder zijn arm staat: 'aan den weledele geboore Heer Mr. J.C. van Alderwerelt, etc. etc. etc. te Delft'. Geheel rechts zijn enkele boekbanden te zien met op één van de documenten het monogram van de Delftse V.O.C. kamer zichtbaar. Op achtergrond een groen gordijn. 
 
Geboren in Siam verhuisde Van Alderwerelt op vierjarige leeftijd naar Batavia, waar zijn vader hoge bestuurlijke ambten bekleedde. Na de dood van zijn vader vestigde Joan Carel zich in Delft, waar hij carrière maakte. Hij was lid van de veertigraad, weesmeester, schepen en burgemeester van Delft, bewindhebber VOCD. 
 
Gehuwd met Anna de Roo (15-11-1725-Delft 12-4-1785). 
Achterzijde van het schilderij staat te lezen: Mr. Joan Carel van Alderwerelt geboore den 3 mey 1726 in Siam (India) Raad en Burgemeester der Stad Delft wegens dezelve stad gecommiteerd in 1 Ed: Collegie ter Admiraliteit v.d. VOC ter kamer Delft e.a. Hoog Heemraad van Delfland; Geschild: door H:Lapis 1789 
 
Het portret is gemaakt enkele jaren nadat hij na een patriotse actie was afgetreden als veertigraad. Enkele weken later werd hij door Pruisisch ingrijpen in zijn oude functie hersteld.

Portret van mr. Joan Carel van Alderwerelt (1726-1791)

De Lampetkan

Bord zonder standring met op het plat een halfportret, en profil naar links, van Willem V met pruik en gehuld in blauw uniform met oranje sjerp, rozet en witte bef. Het portret is omlijst met een oranje krans met bloemranken. Op de rand een zoom van slingerende bloemenkrans met oranje appels. 
opschrift middenonder: 'P W D S'.

Bord beschilderd met een portret van Willem V

De karaf is afgeplat eivormig en heeft een concaaf-conische voet en twee gekromde, van elkaar wegdraaiende halzen met uitstaande mondingen. De halsranden en de voet hebben een band met golfvormig, alternerend gearceerd servetwerk. De buik en halzen zijn gedecoreerd met bloeiende planten. Langs de binnenzijde van de halsranden loopt een band met zijderupsvormig servetwerk.

lekschaal in de vorm van een vis: ringvormige open handgreep; rustend op drie pootjes; ongedecoreerd.

Vergiet

De schaapsherder

Caspar Wolf

Charles-Melchior Descourtis

Gayant

Gezicht op Schild-Wald-Bach

Carel Adolph Lion Cachet

Roeloffzen & Hübner

Affiche Delftsche Slaolie met slaoliefles waarin spiegeling van het stadhuis van Delft

Affiche ‘Delftsche Slaolie’

haardplaat Vrede van Munster

Valentijn Casper Boemcke

Mosterdpot met opengezaagde wand met bloemen en ranken en bovenaan een meanderlijst. Op de wand drie gegoten bloemtakken die uitlopen in pootjes. De knop op de deksel is in de vorm van een bloemkelk. Het handvat is opgebouwd uit c-vormige voluten.

Mosterdpot in Lodewijk XIV stijl

Gillis van Oosten

zelfportret Gillis van Oosten

Koninklijke Tichelaar Makkum

Michiel van Mierevelt

Portret van Frederik Hendrik (1584-1647), borstbeeld rechts, blootshoofds met kanten kraag, in zwart harnas met vergulde nagels, gebloemde oranjesjerp

Portret van Frederik Hendrik

De Metaale Pot

Lambertus Woutersz. van Eenhoorn

Margaretha Teckman

Dekselvaas gedecoreerd met bloemmotieven. Aan boven en onderkant een bladervormige krans, waarin gezichten en monsterkoppen.

Tegel met een portret van Louise Henriëtte van Nassau

Lambert Eugen Florian Bodart

Vanaf 1876 wordt het traditionele tinglazuuraardewerk (Delfts blauw) vervangen door een nieuw type keramiek. Vanwege hernieuwde interesse in het ambacht in 1885 zorgt technisch directeur H. W. Mauser (1868-1940) dat dit opnieuw in productie wordt genomen. Er worden diverse producten met nieuwe modellen en kleuren op de markt gebracht. Vanwege technische problemen zal de productie in 1910 weer gestaakt worden.

Jacques Callot

Israël Henriet, Parijs

Les Miseres et les Mal-Heurs de la Guerre. 18

Jacobus Buys

Gevecht tusschen Graaf Hendrik en Romero

Zelfportret van Gillis van Oosten

De vaas is balustervormig en heeft een standring, een rechte hals en een klokvormig deksel met een knop in de vorm van een boeddhistische leeuw met een bal onder de voorpoot. Op de standring loopt een band met spiraalvormige versiering. Boven de standring bevindt zich een blauwe band waarin bloemvormige cartouches met een bloem en ovale cartouches met een bloesemtak. Op de schouder loopt een blauwe band waarin bloemen en bloemvormige cartouches waarin een decor van een veranda met hekjes en een bloeiende potplant. De buik is gedecoreerd met ranken van onder andere pioenroos, lotus en chrysant, en grote bloemvormige cartouches met floraalmotieven. De hals is versierd met afwisselend driehoeken en ovale cartouches met een bloem. Het deksel is gedecoreerd met bloemen en rankwerk, en een band met bloembladvormige cartouches met bloemen. Op de rand loopt een band waarin geschulpte cartouches met floraalmotieven.

Pier Pander

Koninklijke Begeer [Voorschoten]

1e prijs Kinderoptocht 31.8.1920

Het licht gecontourneerde trekpotje is buidelvormig en heeft een standring, een ovaal oor en een rechte tuit. Het deksel is gewelfd en heeft een verdikte, hol geschulpte rand en een uivormige knop. Boven de standring is een band met bloembladvormig decor, waarboven een geschulpte rand met kaders waarin bloemenranken tegen een achtergrond van servetwerk. De bovenzijde van de buik heeft decors van bloesemtakken waarop een vogel. De tuit en het oor? zijn versierd met gestileerd rankwerk?. Het deksel heeft een band met kaders waarin bloemenranken tegen een achtergrond van servetwerk. Rond de dekselknop is een band met bloembladvormig decor.

trekpotje met deksel en zilveren applicaties

Beeld van een zittende Ganesha, op voetstuk

Beeld van Ganesha

Jaap van den Ende

Het werk bestaat uit verschillende onderdelen die strak tegen elkaar zijn gemonteerd en zo een schilderij vormen. Het toont de tegenstelling tussen figuratie en abstractie, waarbij abstractie en figuratie afzonderlijke onderdelen zijn. Door de tegenstrijdigheden samen te brengen in een werk ontstaat een spanningsveld. Dit spanningsveld weerhoudt het werk niet van evenwicht, omdat abstractie en figuratie volkomen gelijkwaardig zijn. 
Van den Ende ervaart de realiteit als "een weefsel van processen en wetmatigheden". Het schilderij geeft zo diens visie op de realiteit weer.

Parkeerplaats, viaduct

Henk Tieman

Waarschijnlijk werden de eerste cloisonné tegels omstreeks 1907 vervaardigd bij De Porceleyne Fles. Deze werden aangebracht bij tegelversieringen in het inmiddels gesloopte Rotterdamse station Hofplein. 
Vanaf 1915 is L.E.F. Bodart betrokken bij de productie van cloisonné tegels met gekristalliseerd glazuur. Bodart leverde vrijwel zeker alle ontwerpen voor deze tegels. 
Tot aan zijn pensionering in 1933 heeft Bodart in samenwerking met D.J. van Arum (dienstverband 1890-1945) en W.D. Oosterloo een grote variëteit aan tegelontwerpen geleverd. 
In het begin van de jaren '20 worden hieraan de herdenkingstegels toegevoegd die werden vervaardigd ter gelegenheid van een bepaalde gebeurtenis. 
Deze tegels werden veelal in een beperkte oplage geproduceerd. 
Na de Tweede Wereldoorlog werd opnieuw een serie tegels in het assortiment opgenomen, die betrekking hadden op de afgelopen oorlogsperiode. 
De productie van cloisonné tegels werd in 1977 gestaakt vanwege het arbeidsintensieve en dus kostbare productieproces 
 
Op de achterkant van deze tegel is een formulier bevestigd met het opschrift: 'Vrijwillig Landstormkorps, Luchtafweerdienst Afdeeling Delft, aan het Gemeente Archief van Delft, De Commandant, Res.Kap.v.Spec.Dienst' en het tweede couplet van het Wilhelmus 'Maar God zal mij regeeren, Als een goed instrument, Dat ik zal wederkeeren, In mijnen regiment'.

Cloisonné tegel 'LAD Delft, 10-14 mei 1940'

Herdenkingsschotel, met standring, met op het plat een gedecoreerde fles die wordt omgeven door een banderol met opschrift 'Plateelbakkerij De Porceleinen Flesch' en erboven het opschrift '16 Delft 72'. 
De rand is versierd met rolwerk, guirlandes en twee gevleugelde halffiguren. 
Het jaartal 1672 berust op een onjuiste kennis van de geschiedenis van de Porceleyne Fles. Tegenwoordig geldt als oprichtingsdatum het jaar 1653.

Herdenkingsschotel 'Delft 1672 Plateelbakkerij De Porceleinen Flesch'

De Witte Ster

Steven van der Kruit

Diagonale, doorlopende verfbanen of -streken in wit, zwart en grijs, met daar overheen rasters van lijnen, soms rechthoeken, soms vierkanten, worden onderbroken doordat sommige vierkanten uit het geheel zijn gelicht en omgekeerd weer zijn ingevoegd. 
 
Het onderwerp waarmee Steven van der Kruit zich het meest bezighoudt is 'de wereld'. Dit werk is er een uit de serie 'kosmische structuren', waarin het geheel oogt als een melkwegstelsel. De verschuivingen van delen van het paneel zijn te beschouwen als kleine menselijke ingrepen.

De collectie

Sorteren op

Dekselvaas 'kamelenvaas'

Dekselpot

Dekselvaas

Dekselvaas

Dekselvaas

Dekselvaas

Dekselvaas

Dekselvaas

Dekselvaas

Dekselvaas

Dekselvaas

Dekselvaas

Dekselvaas

Dekselvaas

Dekselvaas

Dekselvaas

Bekijk

Over ons

Bezoekadres

Op weg naar een nieuw museum

Blijf op de hoogte

Ga je akkoord met onze cookies?

De collectie

Sorteren op

Dekselvaas 'kamelenvaas'

Dekselpot

Dekselvaas

Dekselvaas

Dekselvaas

Dekselvaas

Dekselvaas

Dekselvaas

Dekselvaas

Dekselvaas

Dekselvaas

Dekselvaas

Dekselvaas

Dekselvaas

Dekselvaas

Dekselvaas

Bekijk

Over ons

Bezoekadres

Op weg naar een nieuw museum

Schrijf je in voor de nieuwsbrief

Blijf op de hoogte

Ga je akkoord met onze cookies?