Een rommelige tafel, een kat en een vegende vrouw. Is dit schilderij een willekeurig inkijkje in een 17de-eeuws huishouden? Zeker niet. Tijdgenoten van de schilder Cornelis de Man begrijpen direct dat elk detail een betekenis heeft.  

Pikante details en een dienstmeid

Prinsenhof delft homepage

Weet je al wanneer je ons museum gaat bezoeken? Je bestelt alvast eenvoudig je tickets online.

Koop je tickets alvast online

Kom nog één keer, voordat de deuren sluiten

Willem van Oranje

If you know when you will be visiting the museum, book your tickets now, online.

Book your tickets online

William the Silent

Jan Ernst Douma

Beschrijving van het (kunst)werk: Onderaan vermeld 
Oostpoort, Delft 75

Langs Delftse Vesten en Singels. De buitenste binnenstad; Oostpoort

onbekend

Ivoren memorienoot, in leren doos, bestaande uit twee scharnierende helften met daarin voorstellingen die tezamen de moord op Willem van Oranje uitbeelden

Memorienoot met voorstelling van de moord op Willem van Oranje

De Grieksche A

Adrianus Kocx

Net zoals aan het Chinese hof is er belangstelling voor de tuin en het buitenleven in Nederland. Modieuze potten van Delfts blauw krijgen een ereplaats op het bordes of in de oranjerie. In deze tuinpotten worden bijzondere exotische planten gezet zoals de sinaasappel. Deze plant wordt in de 16de eeuw geïntroduceerd in Europa en dankt haar naam aan haar afkomst: ‘China’s appel’. 
 
As at the Chinese court, there was an interest in the garden and life outdoors in the Netherlands. Fashionable Delftware planters were given pride of place on the terrace or in the orangery. Unusual exotic plants, such as orange trees, were placed in garden planters like this. Orange trees were introduced into Europe in the 16th century and owe their name in Dutch to their origin: sinaasappel, or ‘China’s apple’.

Expositie in Kabeldistrict Delft

Ontdek het Strandbeesten Mortuarium

Jan Snoeck

Peper en zoutvaatjes in de vorm van een halve stolp, tesamen een stolp vormend. Aan de vlakke binnenzijden het logo van Hizkia van Kralingen Art Packers and Shippers, Den Haag.

Snoekstel

Over a period of one hundred and forty years, the collection of the Museum Prinsenhof Delft has become a diverse collection of paintings, earthenware, applied art, works on paper and modern and contemporary art. At our historic site – the former St Agatha monastery – we tell the extraordinary story of Delft on the basis of our collection. The Museum Prinsenhof Delft’s collection focuses on three themes: William the Silent, Delft Masters and Delftware.

About the collection

Dirk Boode

Raamhanger 'Christus Overwinnaar'

Nederlandsche Oliefabrieken Calvé Delft

Kwartetspel Oliefabrieken Calvé-Delft

Rol koperen centen, verpakt in oranje papier met aan het eind groene banden; vastengeschenk, hadiah puasa, door de Mangkoenegara ten geschenke gegeven aan het einde van de vastenmaand.

Kwispedoor met een decoratie van een haan tussen bloesemtakken. Op de rand medaillons met bloemenmanden met strikken en landschappen.

De Drie Porceleyne Flessies

Willem Jacobsz. van der Kool

weduwe van der Kool-Schrevelius

De achterkant van het zonder standring uitgevoerde bord loopt een weinig rond en heeft een vlak middendeel. 
Op de voorkant is voor de centrale voorstelling gekozen voor een episode uit de Kruisweg van Christus: Christus valt temidden van een menigte voor een stadspoort, waaronder een knielende Veronica, onder het kruis. 
Op de rand het opschrift:'De waerheijdt is verdoemt, besie mijn ziel hoe swaer Uw heer sijn eijge kruijs moet draage na kalvaer Wie is van ongeduldt in lijden noch aen't klagen Uw heijlandt torst het sijn: wie wil 't niet helpen dragen' 
In het plat Luc 23-25; 9

Bord 'De waerheijdt is verdoemt, besie mijn ziel hoe swaer Uw heer sijn eijge kruijs moet draage na kalvaer Wie is van ongeduldt in lijden noch aen't klagen Uw heijlandt torst het sijn: wie wil 't niet helpen dragen'

Van Marken Delft Drukkers

Martine Wittop Koning

Jo Spier

Recepten van Martine Wittop Koning

Calvé-Delft's Zomerboekje

Johannes Lutma (I)

John Osborne

Eenzijdige ronde plaquette met een halfportret van Amalia van Solms naar links gewend.

Plaquette met portret van Amalia van Solms

W. Dammel

Ludwig Rohbock

Gustaf Georg Lange, Darmstadt

Graftombe van prins Willem I

Willem Swidde

Jan Luyken

Zacharias Chatelain, Amsterdam

Verovering van het eiland Gran Canaria en de stad Allagona door de Staatse vloot onder admiraal Pieter van der Does, 26 juni 1599. Op de voorgrond de Nederlandse vloot, vanaf forten aan de kust beschieten de Spanjaarden de Hollandse schepen. 
 
onderschrift 'De Stadt Allegona, op 't Eylandt Groot Canaria, in den Iaare 1599. vermeestert'

'De Stadt Allegona, op 't Eylandt Groot Canaria, in den Iaare 1599, vermeestert'

De Porceleyne Fles - Royal Delft

Th.A.B. Van Lingen

Op Delfts aardewerk werd in de loop der eeuwen een scala aan onderwerpen afgebeeld. Naast onder meer bijbelse- en allegorische voorstellingen schilderde men landschappelijke taferelen die bijvoorbeeld te zien zijn in de series borden met afbeeldingen van de maanden van het jaar. Andere populaire onderwerpen waren de walvisvaart en de haringvangst. Bij de productie van het Blauw-Delfts greep men terug op dergelijke voorstellingen, zo zien we bijvoorbeeld waterlandschapjes op klokken, jardinières en dekselvazen.

Jaap Hoffman

Gezicht op Delft

De collectioneur F.E. Vlielander Hein, die in 1913 zijn omvangrijke verzameling 'oud' Wit-Delfts legateerde aan het Gemeentemuseum Den Haag, stelt in een artikel uit datzelfde jaar vast dat voor velen het 'oud-wit Delftsch aardewerk' onbekend is of zelfs 'het als niets waardig' aan hen voorbijgaan. Volgens hem verdient 'het witte goed' dat hem zo na aan het hart ligt, in meer dan 'één opzicht belangstelling'. Hij benadrukt de historische waarde van deze Delftse productie. De voorwerpen zijn immers slechts met een ondoorzichtig wit tinglazuur bedekt, waardoor dergelijk goed de onderzoeker alle mogelijkheden biedt de basis van de technische aspecten van het tinglazuuraardewerk grondig te bestuderen. 
Vervolgens gaat Vlielander Hein uitvoerig in op een in 1778 gezamenlijk door de Delftse plateelbakkers opgestelde prijslijst. Evenals de prijs van het 'blauw of geschilderd goed' komt de prijs van het aanzienlijk goedkopere witgoed aan bod, dat als alledaags gebruiksgoed kan worden betiteld. Bovendien werden de prijzen vastgesteld van zowel het 'schone' oftewel ongeschonden Delfts als van het 'wrakke' goed met bakfoutjes. 
Een grote groep Wit-Delfts is in 1980 op het voormalige terrein van plateelbakkerij De Porceleyne Fles aan het licht gekomen. Deze bodemvondst, waartoe overigens tevens gedecoreerd goed behoort, dateert uit 1660-1680. Aangezien Wit-Delfts nagenoeg nooit een merk vertoont, is het in tegenstelling tot het wel gemerkte goed, onmogelijk de fabriek van herkomst vast te stellen. Gelet op de locatie van de bodemvondst is dat dus niet het geval met de in onze recente publicatie over De Porceleyne Fles beschreven groep wit-goed. Het belang van deze bodemvondst is dan ook groot. Enerzijds gaat het daarbij om Wit-Delftse producten waarvan de herkomst wél bekend is. Anderzijds werpt deze omvangrijke groep licht op het productieassortiment dat men toentertijd voerde, nota bene slechts een zevental jaren na de start van De Porceleyne Fles in 1653. 
Drie eeuwen later produceert De Porceleyne Fles opnieuw ongedecoreerd Delfts waarvan een aanzienlijk aantal tot de collectie van de Gemeentemusea Delft behoort. Bij het bekijken van deze uit 29 voorwerpen bestaande groep 'nieuw' Wit-Delfts aardewerk blijkt dat menig voorwerp is ontleend aan vormen van weleer. Zo is de plooischotel uit de jaren 1930-1976 het evenbeeld van het exemplaar uit de beerput. Ook het tweetal 'vaasjes' met een brede rand is niet te bestempelen als een nieuwe creatie, maar vindt zijn oorsprong in het vertrouwde model van de kwispedoor. 
In de jaren dertig van de twintigste eeuw hervatte men de productie van het wit-goed, omdat het vanwege de lage onkosten immers aanzienlijk voordeliger was dan het beschilderde. Vooral deze prijsfactor bracht De Porceleyne Fles ertoe om tijdens de crisis van de jaren dertig opnieuw het ongedecoreerde Delfts aan de man te brengen. Wellicht zou het een gunstige invloed hebben op de omzet van de fabriek.

Schotel

(draag)penning van de brandweer van de Polytechnische School

Henk Tieman

'Algemene Katholieke Werkgevers Vereniging'

Steven de Swart

Joris Arentsz. van Cleef

De drie bewaarde lijsten (PDMeu 89, 90, 91) behoorden oorspronkelijk tot een reeks van elf. Deze lijsten zijn vervaardigd in opdracht van de burgemeesteren van Delft ter plaatsing in de Burgemmesteren-, Schepenen- en Weeskamer van het Stadhuis. 
 
Het bijzonder van deze lijsten is, dat Dirck van Bleyswijck (1639-1681) het door hemzelf bedachte maar op gangbaar symboolgebruik berustende zinnebeeldige programma van de decoraties, dat telkens is afgestemd op de bestemming van de drie kamers in het stadhuis waar de kaarten kwamen te hangen, heeft gepubliceerd in het bijvoegsel van het tweede deel (ca. 1680) van zijn 'Beschryvinge der stadt Delft'. 
 
Deze lijst (PDMeu 91) was bestemd voor de Schepenenkamer en bevat 'wereldlijke gebouwen van Delft'.

Schilderijlijst bekroont met gekruiste olijftakken

Drie Posteleyne Astonne

Gerrit Pietersz. Kam

De kalebasvormige vaas is gedecoreerd met een chinoiserie voorstelling bestaande uit lotusvormige panelen die alternerend zijn gestoffeerd met figuren en bakken gevuld met bloemen. De hals is beschilderd met bloemranken en op de schouder zijn de openingen gevuld met bloemen. De figuren op de buik bevinden zich in een tuin- of rotsachtig lanschap.

'De Stad Bommel belegert door den Admirant, maar verlost door Prins Maurits, in 't Jaar 1599'

Jan Heesterman

Boerderij aan rivier

Fenneke van der Elst

De Visbrug / Hedwigbrug

Philip van Pieterson

Nelis Oosterwijk

Samen met PDMK 88 vormt dit weerk een geheel. 
Hier is over een stafkaart van Hansweert een ruitjespatroon aangebracht. Land is vervangen door foto's met wolkenluchten. Water is vrij. De vakjes zijn genummerd. 
 
Bij PDMK 88 is het land voorzien van stempels met datum, geschreven tijdstippen en precieze plaatsbepaling. Ruitjes zijn genummerd. Water is weer vrijgelaten. 
 
Samen laten ze zien hoe, wanneer en in welk tijdsbestek de wolkenlucht boven Hansweert zich ontwikkelt.

Air-projections XX sheet 1

De Porceleyne Fles

Jacobus Harlees

Tot het assortiment van Jacobus Harlees behoren eveneens deze balustervormige, achthoekige dekselvaas die aan de voorkant beschilderd is met tussen twee banden gevat bloemwerk en een door schubben omgeven florale decoratie. De beschildering is omgrensd door een in reliëf uitgevoerde rand van S- en C-voluten. De gewelfde deksel is voorzien van een grillig gevormde knop. Bij deze dekselvaas ontbreekt het rococo-ornament in de cartouche. Des te nadrukkelijker is deze stijlvorm vertegenwoordigd in de knopvorm van de deksel. 
 
In tal van verschijningsvormen werd dit type vazen in Delft op de markt gebracht. Gedraaid of gevormd en al dan niet met een in blauw of polychrome beschildering had de klant een ruime keuze in gedekselde vazen. Dergelijk siergoed wordt in menige boedelbeschrijving of andersoortige documenten vermeld. Er is dan sprake van een drie- dan wel vijf- en soms oplopend tot zeventiendelig kaststel, waarvan dit type vazen deel uitmaakte.

Wan Liya

Rond (diner)bord met een decoratie van een Chinees landschap met brug en paviljoen, randen met servetwerk en cartouches met landschapjes en geluksemblemen.

'Made in Holland'

model van een tijgerval, perangkap

Anoniem

Portret van Juliana van Stolberg, ten halve lijve, naar links gewend, in donker kostuum met witte hoofdbedekking, gevouwen handen met witte handschoenen voor de borst. Donker fond. In de rechter bovenhoek het heraldische wapen (familiewapen) 
Juliana van Stolberg (1506-1580), echtgenote van Willem 'de Rijke' van Nassau, is de moeder van Willem van Oranje, geboren Willem van Nassau.

Portret van Juliana van Stolberg (1506 - 1580)

Grape

Koninklijke Begeer [Voorschoten]

herinneringspenning 50 jaar N.V. Nederlandsche Kabelfabrieken

Majolica schotel met op het plat een landschapje.

Bendoro Radenajoe Tjondro-negoro 
(foto uit familiealbum van sultan Hamengku Buwono VIII)

Bendoro Raden Ayu Condronegoro

Goesti Kangdjeng Ratoe Bendoro 
(foto uit familiealbum van sultan Hamengku Buwono VIII)

Goesti Kangdjeng Ratoe Bendoro

Gerard Bernard Heinrich Niestadt en Zn.

Portret van twee meisjes

Vaas met twee oren en een wijde opening, beschilderd in blauw onderglazuur met dieren en bloemmotieven. In de hals 26 gaatjes voor bloemen.

Leon Senf

Bekervaas 'kamelenvaas'

Jan Schoonhoven

R60-14

Karel Appel

Rijk van Lavieren

Kind van Lavieren

Herman Veldhuis

Cornelis Tulk

Nadat Joost Thooft in 1876 de fabriek had overgenomen van Geertruida Piccardt, begon hij met proeven om het Blauw-Delfts aardewerk te verbeteren en de productie hiervan nieuw leven in te blazen. Wel bleef hij vuurvaste stenen en gebruiksaardewerk vervaardigen. 
In tegenstelling tot het traditionele Delftse aardewerk met een gele scherf, trachtte Thooft uit te gaan van witbakkend aardewerk. Dit aardewerk werd samengesteld uit vier soorten aarde waarvan een witbakkende plastische klei uit Devon (Engeland) het hoofdbestanddeel vormde. Hieraan werd onder andere porseleinaarde (kaolien) toegevoegd om de gewenste witheid te verkrijgen. Na de eerste bakgang kon direct op de witte, harde scherf worden geschilderd. 
De eerste jaren na de overname bestonden uit een reeks experimenten om de kwaliteit te verbeteren. 
De cilindrische bekervaas is evenals de andere voorwerpen uit deze groep beschilderd met het zogenoemde 'Tulk-zonnebloemmotief' dat is ontworpen door de plateelschilder Cornelis Tulk die van 1814 tot 1887 bij het bedrijf werkte. 
Dit decor werd in de eerste jaren van de wederopbouw veelvuldig op het nieuwe product toegepast. Het zonnebloemmotief is uitgevoerd in een blauwe beschildering en wordt vooral gebruikt om cartouches op te vullen. 
 
Op 24 februari 1884 herdacht 'de laatste der oud-Delftsche plateelschilders, de tachtigjarige Cornelis Tulk, den dag waarop hij, tien jaren oud, als leerling zijns vaders in dienst trad bij de plateelbakkerij' zo vermeldt een artikel uit 1885. 
Toen werd in een aflevering van De Navorscher uitgebreid stilgestaan bij dit heuglijke feit. 'De tegenwoordige eigenaars dier fabriek, de heeren Joost Thooft en Labouchere, boden hem te dezer gelegenheid een feest aan' zo wordt gemeld. Opvallend waren de vele blijken van waardering, 'die den wakkeren en nog onvermoeiden grijsaard ten deel vielen, niet alleen van zijne patroons, maar ook van zijne mede-werklieden en vooral van de schilders en schilderessen, die allen erkenden, dat zij de kunst, die het Delfsch aardewerk weder in eere bracht, van hem hebben geleerd'.

Bekervaas met 'Tulk-zonnebloemmotief'

Johannes Jelgerhuis

Tekening van het graf van Willem I gezien vanuit het kleine kerkhofsdeurtje.

Graf van Willem I gezien vanuit het kleine kerkhofsdeurtje.

Leonaert Bramer

Judith en haar slavin doen het hoofd van Holofernes in een zak

Kleipijp

Kom met een bloem- en bladrank in onderglazuur blauw, uitgespaard tegen een geel glazuur

Roel van Boshuysen May

Oude burgemeesterswoning

Penning ter herinnering aan de onderhandelingen over het aanbieden van de grafelijke titel van Holland, West-Friesland en Zeeland aan Willem van Oranje. Hij zou daarmee de nieuwe soeverein worden. De plannen hiervoor worden doorkruist door de moord in 1584. Op de voorzijde wordt Oranje afgebeeld als een gekroonde David met een slinger. Het rondschrift luidt: 'Non naec humanis opib' (Dit is niet door menselijke middelen). Hiermee wordt bedoeld dat de Nederlandse Opstand welhaast zeker de steun van God had. Op de keerzijde staat een galei met vele riemen, duidend op een veelhoofdige regering, en Oranje op de voorsteven. Het rondschrift luidt: 'Fata viam invenient 1580' (Het noodlot zal de weg ontdekken). Dit is een spreuk van Vigilius. Boven de galei is de inquisitiepaal weergegeven.

Gedenkpenning op de onderhandelingen over de soevereiniteitsoverdracht aan Willem van Oranje

Bernard Romein

Ontwerptekening van reclamefolder 'Het opfokken van kuikens met Calvé's opfokvoer'

Peervormige vaas met trompetvormige hals, met een afbeelding van een rotslandschap met drie, aan een lage tafel zittende figuren, waarvan één een object omhoog houdt en een ander iets van de tafel pakt. Een vierde figuur staat met boek onder de arm aan de andere zijde. Op de hals een fries van gestileerde, smalle puntige bladeren. 
Op de voet van de vaas zijn hangende tongen afgebeeld.

Boor om sloten te vernielen, gebruikt door inbrekers.

De schotel heeft een standring en een rand met lip. De schotel heeft een overdadig bloemendecor, een zogenoemde mille fleurs-decoratie. De buitenwand is gedecoreerd met twee bloemenranken. Dit decor wordt in China Baihuadi ofwel Honderd Bloemen genoemd. Het decor is tijdens de regeerperiode van Keizer Qianlong ontwikkeld en is tot ver in de 19de eeuw populair. Het motief symboliseert de wens dat de Qing dynastie net zo lang zal bestaan als er bloemen zullen bloeien. / This plate is decorated with lavish floral design, called Baihuadi or Mille Fleurs. The design was developed during the reign of emperor Qianlong and was popular until well into the 19th century. The motif symbolises the wish for the Qing dynasty to survive as long as flowers blossom.

Bord met een uitbundig bloemendecor, ‘baihuadi’ of ‘mille fleurs’ genoemd

Cornelis Jansz. van der Burch

Achtkantig, bolle vaas met geribbelde wand, versierd in blauw onderglazuur en verdeeld in vakken gevuld met een zittende Chinees onderaan een trap. Dekselknop in vorm van omhoogkijkende zittende leeuw. 
 
Vanuit de typische Chinese vaasvormen ontstaat geleidelijk het Nederlandse kaststel. Een kaststel bestaat meestal uit oneven combinaties van dekselvazen en bekers. De combinaties kunnen oplopen tot negen stuks. De vormen zijn zeer uiteenlopend en gaan met de mode mee. Vanaf ongeveer 1725 worden kasstellen naar Europees model in China besteld door de VOC.

Klein rond (ontbijt)bord met een decoratie van een Chinees landschap met brug en paviljoen, randen met servetwerk en cartouches met landschapjes en geluksemblemen.

G.C.M.A. Piccardt

In 1849 verkoopt Piccardt de fabriek aan zijn jongste dochter Geertruida. 
Zij wist de fabriek draaiende te houden door zoals haar vader, zich toe te leggen op vernieuwingen in het productassortiment. 
Tot aan de overname in 1876 door Joost Thooft bleef de productie sterk gericht op Engeland. De klei- en kleurstoffen werden hoofdzakelijk in Engeland besteld. 
Bovendien werden modellen en decors veelal op Engelse voorbeelden geïnspireerd, waarnaar bijvoorbeeld namen van modellen als 'Victoria' en 'Londen' verwijzen. 
De Engelse benaming van het hier toegepaste, gedrukte decor 'Rose & Lily' is zelfs op de onderkant te lezen. Dit decor is zowel op de binnen- als buitenkant aangebracht en bestaat uit een florale versiering in een blauw/zwarte vloeikleur.

Lampetkom

Jackson Li

Duo koe

Johannes Wierix

Willem Jacobsz. Delff

Portret van Christiaan van der Goes

De Klaauw

Bord versierd met een vaas met waaiervormig gerangschikte varens.

Bord met waaier- of pauwenverendecor

George Hendrik Breitner

Samuel Lankhout & Co

Nederlandsche Oliefabriek 

Affiche ‘Delftsche Slaolie’


Nederlandsche Fabriek van Borduur- en Passementswerk A.A. Knuijver & Zonen

Vaandel 'Delftsche Gymnastiek- en Schermclub, 1871'

Greet van Amstel

No. 72-014 "Hommage aan Vermeer"

Adolf van der Laan

Moord op Willem van Oranje door Balthasar Gerard te Delft, 10 juli 1584

'wie Asepta spuit, oogst mooi fruit'

De dekselvaas is beschilderd met het zogenoemde 'Tulk-zonnebloemmotief' dat is ontworpen door de plateelschilder Cornelis Tulk die van 1814 tot 1887 bij het bedrijf werkte. 
Dit decor werd in de eerste jaren van de wederopbouw veelvuldig op het nieuwe product toegepast. 
Het zonnebloemmotief is uitgevoerd in een blauwe beschildering en wordt vooral gebruikt om cartouches op te vullen. 
Op 24 februari 1884 herdacht 'de laatste der oud-Delftsche plateelschilders, de tachtigjarige Cornelis Tulk, den dag waarop hij, tien jaren oud, als leerling zijns vaders in dienst trad bij de plateelbakkerij' zo vermeldt een artikel uit 1885. 
Toen werd in een aflevering van De Navorscher uitgebreid stilgestaan bij dit heuglijke feit. 
'De tegenwoordige eigenaars dier fabriek, de heeren Joost Thooft en Labouchere, boden hem te dezer gelegenheid een feest aan' zo wordt gemeld. 
Opvallend waren de vele blijken van waardering, 'die den wakkeren en nog onvermoeiden grijsaard ten deel vielen, niet alleen van zijne patroons, maar ook van zijne mede-werklieden en vooral van de schilders en schilderessen, die allen erkenden, dat zij de kunst, die het Delfsch aardewerk weder in eere bracht, van hem hebben geleerd'.

Dekselvaas met 'Tulk-zonnebloemmotief'

'De Krans', 1917 18 juli 1927

David de Klerk (Haarlem, 1744-1795)

Majolica (sier)schotel met een onderschildering in blauw in Wan Li (Ming dynastie) imitatie. De decoratie op het plat is Europees.

Bord

Pieter Adriaensz. Kocx

Johanna van der Heul

De achterkant van het bord is zonder standring uitgevoerd en loopt een weinig bol naar het vlakke middendeel. De wand is versierd met drie concentrische cirkels. 
Aan de voorkant is in het plat een afbeelding van een gevulde bloemenmand weergegeven, met vogels. Op de vertreding wordt dit omgeven door slingerende bloemenranken. 
De randdecoratie bestaat uit gestileerd acanthusblad alternerend met bloem- en rankmotieven.

Bord

Object details

Any comments?

Explore our collection

R70-54

De bewening van Christus

Gezicht in de Nieuwe Kerk te Delft met de memorietafel van Adriaen Teding van Berkhout

Nautilusbeker met zingende faunen

Portret van Willem van Oranje op 22-jarige leeftijd

R70-54

De bewening van Christus

Gezicht in de Nieuwe Kerk te Delft met de memorietafel van Adriaen Teding van Berkhout

Nautilusbeker met zingende faunen

Portret van Willem van Oranje op 22-jarige leeftijd

R70-54

De bewening van Christus

Gezicht in de Nieuwe Kerk te Delft met de memorietafel van Adriaen Teding van Berkhout

Nautilusbeker met zingende faunen

Portret van Willem van Oranje op 22-jarige leeftijd

View

About us

Address

Towards a new museum

Stay in touch

Will you accept our cookies?

Bord

Object details

Any comments?

Explore our collection

R70-54

De bewening van Christus

Gezicht in de Nieuwe Kerk te Delft met de memorietafel van Adriaen Teding van Berkhout

Nautilusbeker met zingende faunen

Portret van Willem van Oranje op 22-jarige leeftijd

R70-54

De bewening van Christus

Gezicht in de Nieuwe Kerk te Delft met de memorietafel van Adriaen Teding van Berkhout

Nautilusbeker met zingende faunen

Portret van Willem van Oranje op 22-jarige leeftijd

R70-54

De bewening van Christus

Gezicht in de Nieuwe Kerk te Delft met de memorietafel van Adriaen Teding van Berkhout

Nautilusbeker met zingende faunen

Portret van Willem van Oranje op 22-jarige leeftijd

View

About us

Address

Towards a new museum

Sign up to our newsletter

Stay in touch

Will you accept our cookies?