Een rommelige tafel, een kat en een vegende vrouw. Is dit schilderij een willekeurig inkijkje in een 17de-eeuws huishouden? Zeker niet. Tijdgenoten van de schilder Cornelis de Man begrijpen direct dat elk detail een betekenis heeft.  

Pikante details en een dienstmeid

Prinsenhof delft homepage

Weet je al wanneer je ons museum gaat bezoeken? Je bestelt alvast eenvoudig je tickets online.

Koop je tickets alvast online

Kom nog één keer, voordat de deuren sluiten

Willem van Oranje

If you know when you will be visiting the museum, book your tickets now, online.

Book your tickets online

William the Silent

Herman Veldhuis

'Gewijde muziek'

Kijk met andere ogen naar de stad en ontdek verborgen verhalen die lange tijd ongehoord bleven. Deze bijzondere wandeling nodigt je uit om stil te staan bij plekken in Delft die verbonden zijn met het koloniale slavernijverleden. In gesprek met een gids én elkaar reflecteren we op ons gedeelde verleden – en hoe dit nog steeds doorwerkt in het heden.


Interactieve stadswandeling: Sporen van Slavernij

Maarten van Heemskerck

In 1566 geeft Cornelis Musius – rector van het Sint Agathaklooster (later bekend als het Prinsenhof), humanist en dichter – opdracht aan Maarten van Heemskerck voor het schilderen van een altaarstuk met daarop de bewening van Christus. Het resultaat is een artistiek meesterwerk. 
Op dramatische wijze wordt het sterven van Christus weergegeven: Christus op de lijkwade in het midden, omringd door Maria, die wordt ondersteund door Apostel Johannes met een uitdrukking van diepe smart op zijn gezicht, Nicodemus (rechtsboven met zalfpot als attribuut), Maria Magdalena (met zalfflesje) die de voeten van Jezus net heeft gezalft, wijst naar de wond op zijn voet. Jozef van Arimatea (bij het hoofd van Christus) heeft zijn eigen graf aan Jezus ter beschikking gesteld. Hij toont de beschouwer het smartelijk vertrokken hoofd van de dode Christus. Op de achtergrond zien we Golgotha en drie kruizen (Calvarieberg). 
Prominent links vooraan zit een vrouw in rijkversierd kostuum. Ze kijkt ons recht aan, wijst met haar ene hand naar Christus en heeft in de ander zijn hand. Zij wordt geïdentificeerd als de heilige Agatha: ‘ze spoort de kloosterzusters aan tot contemplatie en gebed’ schrijft kunsthistoricus Ilja M. Veldman in haar publicatie (2024) over Maarten van Heemskerck. Die identificatie bevestigt de aanname dat het schilderij speciaal gemaakt is voor de kapel van het Agathaklooster. 
1566 was het jaar van de beeldenstorm. We weten niet precies wanneer, maar ergens kort daarna is het schilderij overgeplaatst naar het stadhuis. Veel katholieke kunst is in die roerige periode beschadigd of verloren gegaan. Daarmee is het een van de weinige schilderijen uit de collectie van het museum waarmee we de katholieke geschiedenis van Delft en de bijzondere nalatenschap van Cornelis Musius kunnen illustreren.

De bewening van Christus

In februari 2024 heeft de gemeenteraad van Delft het definitieve akkoord gegeven op de verbouwings- en vernieuwingsplannen van ons museum. De deuren zijn op 5 januari 2025 gesloten. We zijn nu echt gestart met de verbouwing. Graag lichten we de grote veranderingen die het historische monument binnen én buiten zal ondergaan toe.

Bouwen aan een nieuw Museum Prinsenhof Delft

Verbouwing & vernieuwing

Anoniem

Portret van Juliana van Stolberg, ten halve lijve, naar links gewend, in donker kostuum met witte hoofdbedekking, gevouwen handen met witte handschoenen voor de borst. Donker fond. In de rechter bovenhoek het heraldische wapen (familiewapen) 
Juliana van Stolberg (1506-1580), echtgenote van Willem 'de Rijke' van Nassau, is de moeder van Willem van Oranje, geboren Willem van Nassau.

Portret van Juliana van Stolberg (1506 - 1580)

Dirk van de Goorberg

De bodebus was een onderscheidingsteken dat werd gedragen door boden die in dienst waren van bestuurslichamen zoals de Kamers der Staten Generaal, de Provinciale Staten, gemeentebesturen, Hoogheemraadschappen, Waterschappen en polders. 
In de middeleeuwen werden geschreven en verzegelde berichten door bodes overgebracht. De berichten werden in een bus aan een gordel gedragen. Soms droeg zo'n bode een staf wanneer hij op reis was. De bode kon gratis gebruik maken van het toenmalige vervoer zoals de trekschuit, veerpont of diligence. 
Vanaf de 15de eeuw werd aan de bodebus een schildje toegevoegd met het wapen van de instantie die werd vertegenwoordigd door de bode.

Bodebus van Delft

turi turi

J.C. Fool

kudde paarden

De Klaauw

Beschildering in blauw met oranje-bruine rand. Versierd met een vaas met waaiervormig gerangschikte varens.

Schotel met waaier- of pauwenverendecor

Hendrik Florisz. Scheurleer

Gezicht op Bierkade te Den Haag

De schotel is gewelfd en heeft een standring. Het plat heeft, binnen een dubbele cirkel, een decor van een stokroos. De wand is gedecoreerd met prunus-, chrysant- en stokroosranken. Langs de rand loopt een band met servetwerk. De achterzijde heeft een decor van twee gestileerde ranken.

Anthonie Palamedesz.

Elegant gezelschap in een interieur

De Porceleyne Fles - Royal Delft

A.P. Guerain

Geribde trompetvormige bekervaas, met op de buik een cartouche aangebracht met een gekroonde W boven een R omgeven door sinaasappelen. Aan de achterkant is een hoorn afgebeeld. Het cartouche is omgeven door bloemen, bladeren en sinaasappelen.

Bekervaas

Philip van Pieterson

5 studies voor Vestige 2

Nederlandsche Oliefabriek 

40-jarig jubileumboek Oliefabrieken Calvé-Delft

Claes Jansz. Visscher II

Fragment van een pot

De Grieksche A

Pieter Adriaensz. Kocx

Johanna van der Heul

De balustervormige vaas is in het Japanse Kakiemonpalet gedecoreerd met drie panelen gevuld met een Lange Lijs bij een rots, met een Zotje die een kraanvogel vasthoudt en Lange Lijs met een Zotje. De geschulpte panelen zijn omgeven door servetwerk banden, ranken en bloemen, die ook op de schouders terugkeren. 
De gewelfde deksel, op gelijke wijze gedecoreerd, is voorzien van een puntige knop. 
Elementen van de chinoiserie decoratie zijn ontleend aan het Chinese Kangxi porselein.

Dekselvaas

Jan Frederik Christiaan Reckleben

Hendrik Jacobus Scholten

Prins Maurits knielt op het slagveld en dankt God na de overwinning bij de slag bij Nieuwpoort, 2 juli 1600.

'Maurits, na den slag bij Nieuwpoort'

Pieter de Hooch in Delft. Uit de schaduw van Vermeer is de eerste overzichtstentoonstelling van de beroemde 17de-eeuwse schilder in het museum. Met deze tentoonstelling op eigen bodem krijgt Pieter de Hooch eindelijk de aandacht waar hij met zijn statuur recht op heeft. Na Johannes Vermeer wordt Pieter de Hooch internationaal beschouwd als de beroemdste Delftse meester van de 17de eeuw. In de tentoonstelling staan de schilderijen die De Hooch in Delft heeft gemaakt (ca. 1652-1660) centraal: zijn mooiste binnenplaatsen en interieurs keren terug naar de stad waar ze bijna 400 jaar geleden zijn geschilderd.

Pieter de Hooch in Delft. Uit de schaduw van Vermeer

Over a period of one hundred and forty years, the collection of the Museum Prinsenhof Delft has become a diverse collection of paintings, earthenware, applied art, works on paper and modern and contemporary art. At our historic site – the former St Agatha monastery – we tell the extraordinary story of Delft on the basis of our collection. The Museum Prinsenhof Delft’s collection focuses on three themes: William the Silent, Delft Masters and Delftware.

About the collection

Hendrick Goltzius

Portret van Jan van Duivenvoorde. Admiraal van Holland. In ovaal met randschrift; 6-regelig onderschrift, Latijn.

Portret van Jan van Duivenvoorde

Rosemarijn van Limburg Stirum

Atajate

Francois Marcus Simons

De spits ovalen zilveren mosterdpot heeft een opengewerkte wand met blauw glazen binnenbakje en scharnierende deksel; zij rust op vier bokkenpootjes. De wanden zijn versierd met twee banden met bladranken, waartussen golvende guirlandes en draperieën, hangend aan vier ramskoppen; op de onder- en bovenrand zijn filetranden opgelegd. Wandversieringen, bokkenpootjes en ramskoppen zijn fijn gedetailleerd. Het gladde gewelfde deksel wordt bekroond door een spitse knop; alleen het oude exemplaar uit 1804 is voorzien van een gegraveerd wapen. Het originele glazen binnenbakje van nr. A is aan de onderzijde in stervorm geslepen. 
De wand bestaat uit twee in een ovale vorm rondgezette platen, waarin de versieringen zijn uitgezaagd en details zijn gegraveerd. De merken in de binnenkant van de wand wijzen erop dat de wandplaat voor het aan elkaar solderen is gekeurd. De filetranden, gegoten ramskoppen en bokkenpootjes zijn opgesoldeerd. Het deksel is opgehamerd, scharnier en massief gegoten knop geappliceerd. 
Op het deksel van nr. A is het wapen van de familie Van Harinxma thoe Slooten gegraveerd.

Mosterdpot met wapen van de familie Van Harinxma thoe Slooten

onbekend

Hendrick van Vliet

Interieur van de Nieuwe Kerk te Delft. Interieur gezien vanuit het koor naar het noordwesten, het schip is nog net zichtbaar. Op de voorgrond een vers gedolven graf. 
 
Met dit genre slaagden de schilders erin de illusie te wekken dat de toeschouwer van het schilderij zich in de afgebeelde ruimte bevindt. De nauwkeurige perspectivistische opbouw en het invallende, heldere zonlicht op de zuilen en vloer geven de ruimte een ijl en open karakter. De zich achterin de kerk bevindende ongedwongen geschilderde personages zorgen voor een natuurlijke, levendige weergave. Het open graf (vaak met doodgraver) komt op veel kerkinterieurs van Van Vliet voor. Het is een verwijzing naar de sterfelijkeid van de mens en een aansporing tot een godvruchtig leven. Toen zijn collega's Emanuel de Witte en Gerard Houckgeest uit Delft vertrokken had Van Vliet een monopoliepositie in dit typisch Delftse genre.

Interieur van de Nieuwe Kerk in Delft

Koninklijke van Kempen en Begeer

Delftse Vroedschapspenning

Dirck Harlees

De Porceleyne Fles

Het unieke karakter van dit voorwerp ligt in het feit dat het hier om een plateelbakkersproef gaat, die in 1654 werd ingevoerd voor het behalen van het meesterschap. 
De drie verplichte voorwerpen om deze proef met goed gevolg te doorstaan, waren 'een sirooppot, een winckel salaet schotel, ende een ront zoutvat van binnen hol uijt een stuck gedraijt', aldus een gildenbepaling uit 1654. 
De plateelbakkers vielen onder het Delftse Lucasgilde. 
Na een leertijd van zes jaar bij een meester, kon een leerling een proef afleggen ''tzij als draijers ofte als schilders'. 
Gelet op het opschrift op deze voorwerpen is het duidelijk wat wij heden ten dage dienen te verstaan onder een sirooppot, 'salaet' schotel en een rond zoutvat. Talloze boedelbeschrijvingen vermelden 'winckel salaet' schotels en strooppotten, waarvan we ons dankzij deze stukken dus een idee kunnen vormen van de verschijningsvorm. 
Slechts geregistreerde meesters mochten in Delft een plateelbakkerij leiden. Voorwaarde hiervoor was het bezit van poorterrecht, een bepaling waarmee het mogelijk was 'vreemde' (van buiten Delft) meesters te weren. 
De proef kon echter wel worden afgelegd door een meester of een leerling uit een andere stad, mits hij 'bij behoorl. attestatie uijt andere steden doen blijcken dat hij aldaer meester ware geweeste ofte den tijt van zes jaren voors. bij meesters geleert hadde'. 
De leerling diende in ieder geval de volledige zes jaar bij een meester in de leer te zijn geweest. 
Om een plateelbakkerij te leiden, moest een 'vreemde' meester wel nog het poorterrecht verwerven. 
De proef werd afgenomen in het huis van de 'oudsten hoffman', waarmee de langst in functie zijnde hoofdman van het Lucasgilde werd bedoeld. 
Als een meester kwam te overlijden, mocht zijn weduwe 'de neringe zonder prouff te doen (¿) continueren, haer leven langh'. 
In het geval dat zij was hertrouwd en kwam te overlijden, dan diende haar man 'de neringe willen[de] continueren, gehouden zijn hare prouven te doen binnen de zes weken naert overlijden van hare vrouwen'.

Delftse Plateelbakkersproef voor het behalen van het meesterschap in de vorm van een schotel met het wapen van het Sint Lucasgilde

Jan Henderikse

Swanson Dinners

roodfluwelen omtrek met daarop applicatie Delfts wapen; afgebiesd met zwaar zilveren band met in de vier hoeken vier flosjes, waarvan er twee zijn verdwenen

magistraatskussen

Expositie in Kabeldistrict Delft

Ontdek het Strandbeesten Mortuarium

Jan Heesterman

Gezicht op de Oostsingel met de oude Koepoortbrug

Rijkscommissie ter vervaardiging en ruiling van reproductiën van kunstvoorwerpen

Afgietsel van het beeld of balkdrager voorstellende een heilige apostel

(laat 18de eeuws) orgel in (19de eeuwse) mahoniehouten kast. Orgel is voorzien van houten holpijp (8-voet) en fluit (4-voet). Beide registers in bas en diskant verdeling. Voorts een 2-voets octaaf (bas en diskant) en een 8-voets prestant (alleen diskant).

Objectgegevens

Heb je een opmerking?

Duik in onze collectie

R70-54

De bewening van Christus

Gezicht in de Nieuwe Kerk te Delft met de memorietafel van Adriaen Teding van Berkhout

Nautilusbeker met zingende faunen

Portret van Willem van Oranje op 22-jarige leeftijd

R70-54

De bewening van Christus

Gezicht in de Nieuwe Kerk te Delft met de memorietafel van Adriaen Teding van Berkhout

Nautilusbeker met zingende faunen

Portret van Willem van Oranje op 22-jarige leeftijd

R70-54

De bewening van Christus

Gezicht in de Nieuwe Kerk te Delft met de memorietafel van Adriaen Teding van Berkhout

Nautilusbeker met zingende faunen

Portret van Willem van Oranje op 22-jarige leeftijd

Bekijk

Over ons

Bezoekadres

Op weg naar een nieuw museum

Blijf op de hoogte

Ga je akkoord met onze cookies?

Objectgegevens

Heb je een opmerking?

Duik in onze collectie

R70-54

De bewening van Christus

Gezicht in de Nieuwe Kerk te Delft met de memorietafel van Adriaen Teding van Berkhout

Nautilusbeker met zingende faunen

Portret van Willem van Oranje op 22-jarige leeftijd

R70-54

De bewening van Christus

Gezicht in de Nieuwe Kerk te Delft met de memorietafel van Adriaen Teding van Berkhout

Nautilusbeker met zingende faunen

Portret van Willem van Oranje op 22-jarige leeftijd

R70-54

De bewening van Christus

Gezicht in de Nieuwe Kerk te Delft met de memorietafel van Adriaen Teding van Berkhout

Nautilusbeker met zingende faunen

Portret van Willem van Oranje op 22-jarige leeftijd

Bekijk

Over ons

Bezoekadres

Op weg naar een nieuw museum

Schrijf je in voor de nieuwsbrief

Blijf op de hoogte

Ga je akkoord met onze cookies?