If you know when you will be visiting the museum, book your tickets now, online.

Book your tickets online

William the Silent

Delft en Willem van Oranje (1533-1584) zijn onlosmakelijk met elkaar verbonden. Wie is deze sleutelfiguur uit de Nederlandse geschiedenis? Ontdek hier de belangrijkste gebeurtenissen in zijn leven, van zijn geboorte tot aan zijn dood in het Prinsenhof. 

Wie was Willem van Oranje?

Willem van Oranje in vogelvlucht

Prinsenhof delft homepage

Weet je al wanneer je ons museum gaat bezoeken? Je bestelt alvast eenvoudig je tickets online.

Koop je tickets alvast online

Kom nog één keer, voordat de deuren sluiten

Willem van Oranje

De schaaltjes hebben een vlakke vierkante bodem en een schuin opstaande achtkantige rand. Het plat is gedecoreerd met een centrale bloem in een enkele cirkel, omgeven door vier bloeiende planten. Langs de binnenrand loopt een band met servetwerk. De binnen- en buitenrand zijn gedecoreerd met afwisselend bloeiende planten en losse bloemen.

Pattipan

Adolf le Comte

Ontwerptekening Jacoba-aardewerk



Het gecontourneerde trekpotje is gerekt meloenvormig en heeft een rechte tuit, een ovaal oor en een half bolvormig gecontourneerd deksel met een bolvormige knop. De buik heeft decors van een dame, een zogenoemde 'lange Lijs', met een bloem staande in een tuin met een hekje en bloeiende planten. Het oor en de tuit zijn gedecoreerd met gestileerde wolken. Het deksel is versierd met bloemenranken.

Gedekseld trekpotje

Koninklijke Fabriek F.W. Braat

Suzanne Taub

Experimentele Afdeling van De Porceleyne Fles

Sculptuur

Harm Kamerlingh Onnes

Albarello

Bernard Romein

'Het Varken. afkomst, voeding, verzorging'

Willem Jacobsz. Delff

Portret van Frederik Hendrik (1584-1647)

Atelier van gebrandschilderd glas 'T Prinsenhof

ontwerptekening van glas-in-loodraam, Atelier van Gebrand Glas 't Prinsenhof Delft

Johan Prins

Zelfportret van Johan Prins

Vrouwenregt te Delft

Henk Tieman

Ontwerptekening

Drie Posteleyne Astonne

Hendrik van Hoorn

De achtkantige vloot is voorzien van figuratieve scènes en heeft twee oren in reliëf. De randen zijn geakkouleerd. Op de wand is een voorstelling van een paar onder een onder een boom, in een landschap afgebeeld in een rechthoekig paneel. De panelen worden gescheiden door ranken. Deze voorstelling herhaalt zich op het deksel en de onderschotel. De achterkant van de schotel is voorzien van een standring.

Jan Schoonhoven

Apostelhuis

De vaas is balustervormig en heeft drie, uit qilin-muilen spruitende, gebogen poten, twee oren in de vorm van qilins, een concave hals en een geaccoleerde monding. Het deksel is sterk gewelfd, en heeft een knop in de vorm van een qilin met een bal onder de voorpoten. De buik en het deksel zijn versierd met opliggende, spiraalvormige varenbladmotieven. De buik heeft aan beide zijden twee elkaar deels overlappende ronde cartouches met daarin aan de ene kant een draak en een zogenoemde h?-?-vogel en aan de andere kant bloemendecors. De hals heeft, boven een cirkel van stippen, een band met meandervormige versiering. Langs de monding loopt een band met stippen met daaromheen een geaccoleerde rand.

Dekselvaas

Apothekerspot

Hozan Zangana

Troost de verzorger het kind of troost het kind de verzorger? Is de verzorger wakker of in slaap? Is het een warme omhelzing of een afstandelijke aanraking?

MALAWA / Verzorger en kind

Is een kind veilig in de baarmoeder terwijl de moeder in nood verkeert? Of is het kind het veiligst in de kostbare tijd net voor zijn eerste ademteug? Als het nog aan de navelstreng tussen de benen van zijn moeder ligt en het nog niet blootstaat aan de soms angstaanjagende buitenwereld.

MALAWA / Geboorte

onbekend

Bord

XAUN komt voort uit gesprekken met jongeren die ondersteund worden door de sociaal-culturele instelling Can I Dream; een veilige gemeenschap die tieners en jongvolwassenen helpt hun talenten te ontwikkelen tijdens een kwetsbare periode in hun leven. Het beeld doet denken aan een schoot. De vorm verwijst naar de schoot van ouders en verzorgers: de liefdevolle en geduldige springplank voor de ontwikkeling van een kind.

XAUN / Droom

NANKIM is een eerbetoon aan de krachtige rol van oudere vrouwen in gemeenschappen. Nazaten van het kolonialisme in het Caribisch gebied in Delft vertellen over grootmoeders die met al hun wijsheid en levenservaring de pijlers zijn onder gezinnen en kleine gemeenschappen. Zij geven liefdevol advies aan jongere generaties op basis van hun zwaarbevochten zelfrespect, de vrucht van een leven vol ontberingen en onrecht in de schaduw van het kolonialism.

NANKIM / Grootmoeder

TEYRAWANIN is Hozan Zangana’s interpretatie van de verhalen van een aantal mensen die net als hij gevlucht zijn. Het beeld doet denken aan een grote vogel, bijvoorbeeld een adelaar, die ergens op een hooggelegen plek uitrust om te herstellen en kracht opdoet terwijl hij nadenkt over zijn overleving. Het beeld weerspiegelt de moed en intelligentie van deze nieuwe inwoners van Delft.

TEYRAWANIN / Perspectief

Dit beeld geeft uitdrukking aan het gevoel van onzekerheid van een belangrijk deel van de Delftse gemeenschap: de universitaire studenten. Hun angsten vloeien voort uit de constante druk die zij ervaren door de hoge verwachtingen van ouders, leeftijdsgenoten en de studenten zelf. Het beeld toont een mal waarin de studenten zouden moeten passen; een vaste vorm waarin geen ruimte is voor persoonlijke behoeften of in het geheim gekoesterde dromen en ambities.

LEJAR FISHAR / Onder druk


De Grieksche A

Adrianus Kocx

Rechthoekige theebus, met rond schroefdeksel, is gedecoreerd met een chinoiserie voorstelling van twee vrouwen naast een pot met plant en voor een hek. Op de zijkanten is een medaillon gestoffeerd met een figuur op een paard. Hieromheen en op de schouders zijn asters in wit uitgespaard. Deze zijn ook terug te vinden op het deksel.

Pieter Adriaensz. Kocx

Johanna van der Heul

Het zonder standring uitgevoerde bord is aan de voorkant beschilderd met een vrouw in een tuin omgeven door hekwerk. Buiten de tuin danst een zogeheten 'zotje' naast een tafel. De scene wordt afgesloten door rotsen en bloemen aan de rechterkant

Nederlandsche Oliefabriek 

Reclamefolder 'Het opfokken van kuikens met Calvé's opfokvoer'

Cornelis de Man

Gerard van Honthorst

Willem II (1626-1650) trouwt in 1641 met Mary Stuart, een dochter van de Engelse koning Karel I. In 1647 volgt hij zijn vader Frederik Hendrik op als stadhouder. Willem II is een fel tegenstander van de Vrede van Münster die vroeg in 1648 wordt gesloten. Hij wil de belangen van de Republiek ondergeschikt maken aan zijn eigen dynastieke belangen: inmenging in de Engelse burgeroolog om zijn schoonvader te helpen. Willem II kan niet voorkomen dat Karel I in 1649 wordt onthoofd, maar wil daarna wel diens erfgenamen met een leger te hulp komen. In het hoogoplopende conflict tussen de stadhouder en de Hollandse steden, die het Staatse leger na de vrede wilden ontbinden, zet Willem II zes vooraanstaande regenten gevangen op slot Loevestein en probeert hij in de zomer van 1650 Amsterdam te verrassen. Kort daarop bezwijkt hij aan de kinderpokken, enkele dagen voor de geboorte van zijn zoon Willem III. De Republiek gaat vervolgens het eerste stadhouderloze tijdperk in dat zal duren tot 1672.

Portret van Willem II (1626-1650)

At the Museum Prinsenhof Delft, we tell stories on the basis of 3 themes essential to Delft: William the Silent, Delftware and Delft Masters. Besides these, the museum inspires with its temporary exhibitions, presentations and with projects like the Delft Perspective. We want all visitors to feel recognized, acknowledged and welcome.The museum is a former monastery and was used as the court of William the Silent. It is housed in one of the Cultural Heritage Agency’s top 100 listed buildings.

About the museum

Op de voorkant van het bord dat ter gelegenheid van de kroning van koningin Wilhelmina in 1898 is vervaardigd, is de koningin en buste afgebeeld. De rand is versierd met putti tussen slingerend bloem- en bladwerk. Bovenin is een kroon afgebeeld en onderin het Nederlandse wapen dat bestaat uit twee gekroonde staande leeuwen die een schild steunen met hierop de gekroonde Nederlandse leeuw met een zwaard en pijlenbundel in de poten. Hieronder het motto 'Je Maintiendrai'.

Bord t.g.v. de kroning van koningin Wilhelmina

Anoniem

Halfportret jongen

Draagstoel

Peter Peereboom

Gezicht op Delft en een vrouw (Sandra Nelissen)

De Porceleyne Fles - Royal Delft

'De Krans', 1917 18 juli 1927

Leda en de Zwaan

Carel Adolph Lion Cachet

BV De Sphinx Maastricht

Bord vervaardigd ter gelegenheid van de inhuldiging van koningin Wilhelmina, 6 septemeber 1898. Op het plat een sierlijke, gekroonde W.

Bord vervaardigt ter gelegenheid van de inhuldiging van koningin Wilhelmina, 6 september 1898

Genealogische tafel van het geslacht Van der Goes, opgemaakt in 1655 door de Wapenkoningen te Brussel

'Offergaven en lofgeden dragen we u op, o heer, voor deze ziel'

Tegel

Rond het wapen van de Koning-Stadhouder zijn in circkelvorm de geslachtswapens geschilderd. De hoeken zijn gevuld met wapens van Nassau, Engeland, Solms en Frankrijk.

Kwartierstaat met 128 kwartieren van Prins Willem III

'd' Arminiaensche Schans tot Leyden'

Frans Hogenberg

De terechtstelling van Egmont en Hoorne

Aart Houtman

Zonder titel

Tentoonstelling samen met Stedelijk Museum Breda

Bezoek in Breda: Willem - De prijs van vrijheid

Eduard Houbolt

Klein Delfgauw

Ruitvormige plaque met geaccoladeerde geprofileerde rand, gedecoreerd met een chinoiserie voorstelling van vier musicerende, staande figuren aan een rivieroever (drie met blaasinstrument, één met trommel) met op de achtergrond een Chinees gebouw en bomen. Op de hoeken van de plaque een geeloranje palmet op groen blad.

Plaque

De achtkantige deksel is klokvormig en heeft een afgeplatte knop. Het deksel is versierd met bloemdecors en uit ruiten opgebouwde speerpuntvormige motieven.

Deksel

Philip van Pieterson

Nelis Oosterwijk

36 momentopnamen van bewogen wateroppervlak, in zes rijen naast en onder elkaar geplaatst. 
Philip van Pieterson observeerde de omgeving en gaf dat weer in het plaatsen van het beeldmateriaal in serie in gelijkwaardige rijen. Dit doet denken aan de serialiteit bij de Nul-groep, maar dan met een meer subjectieve invalshoek. Tegelijkertijd doet de gekozen vorm denken aan geometrisch abstracte kunst.

Studie voor landschap / windsporen / water

Robert Smit

Beschrijving van het (kunst)werk: Vierkant vel wit papier met onregelmatige rand, rondom langs de rand betypt (met o.a. titel van het werk). 
Over het blad lopen vaag te onderscheiden horizontale en vertikale potloodlijnen. 
Het papier toont een vouw horizontaal en vertikaal in het midden van het vel. 
Vier vertikale lijnen, links 2 en rechts 2, van de vertikale vouw zijn met de typemachine aangeduid, v.l.n.r.; pencilstroke, brushstroke (l.o.), chalkline, erasermark (r.b.) 
Vier horizontale lijnen boven en onder de vouw zijn met typemachine aangeduid, v.b.n.o.; stroke of the feltpen, dash of the pen (l.b.) ballpointline, charcoalline (r.o.)

'The intended use and my actual use of chalk'

Roy Villevoye

Z.t., ('Schema Melanine')

Reinier Vinkeles

Jacobus Buys

Johannes Allart

Graftombe of praalgraf van Willem van Oranje in de Nieuwe Kerk te Delft, met onderschrift; 'Graftombe van Prins Willem I.te te Delft.'

'Graftombe van Prins Willem I.(te) te Delft'

Cor van Oel

Aangemeerde roeiboten

Botervloot

De Porceleyne Byl

Onderschotel met geschulpte rand, voorzien van een eenvoudig lofwerk. Rozet in plat en rand opgevuld met bloembladmotieven. Fijne schildering, dunne glazuurlaag.

Onderschotel

Vaandel 'Oranjebond Delft opgericht 1914'

Antonio Argnani

(=potlood- of pastelmaniet) 
Dit is een etsprocédé waarvoor een met etsgrond bedekte gepolijste koperen plaat wordt gebruikt. De tekening hierop wordt overgebracht door te calqueren met punteerinstrumenten. Dat is gereedschap dat een ruwe, onderbroken lijn geeft. Meest gebruikt is de mattoir met zijn puntige, gekorrelde of knoestige onderzijde. Daarnaast werd ook een roulette (rolletje met uitstekende puntjes) gebruikt. Op de plaats waar op de plaat werd gedrukt kwamen vele kleine puntjes in het koper bloot te liggen. Deze werden nadien in zuur geëtst. 
De afdrukken lijken op een krijt- of pasteltekening. Om daar nog meer op te lijken wordt soms inkt gebruikt met de kleur van rood krijt. Het is een oude reproductietechniek (18de eeuw) die thans haar echte betekenis verloren heeft.

Portret van Hendrik F.L.K. van Vredenburch (1905-1981)

Leonaert Bramer

Na het sneuvelen van Achilles in de strijd om Troje twisten zijn wapenbroeders Ajax en Odysseus om het bezit van diens wapenuitrusting. Wanneer de Griekse aanvoerders de wapens toewijzen aan Odysseus, ontsteekt Ajax in blinde woede en wil hij hen doden. De godin Athena laat hem echter een kudde schapen aanzien voor zijn strijdmakkers. Als Ajax weer bij zijn positieven komt en de door hem aangerichte slachting onder de onschuldige dieren overziet, pleegt hij zelfmoord door zich in zijn zwaard te storten. Veel later zal hij Odysseus, tijdens diens bezoek aan de onderwereld, nog verbitterd herinneren aan de strijd om de wapenuitrusting van Achilles. Voor zover bekend vormt het schilderijtje van Bramer de enige uitbeelding van deze episode uit de Trojaanse oorlog in de westerse schilderkunst. Eveneens de offering van Iphigeneia is het ontwerp ontleend aan Ovidius' Metamorfosen. Mogelijk hebben de schilderijen deel uitgemaakt van een grotere serie scènes uit de Metamorfosen.

De twist tussen Ajax en Odysseus

Deksel met ronde knop waarschijnlijk afkomstig van een theepot, waarop het wapen van de familie van Alderwerelt staat. Op de bovenrand is een golvend ketting motief in rood en goud met daaronder festoenen in bovenglazuur blauw. 
 
De Van Alderwerelt familie komt uit Middelburg, maar verplaatste zich later naar Amsterdam en Delft. Joan Carel van Alderwerelt (1726-1791) was raadsman, ouderling en burgermeester van Delft en directeur van de VOC-kamer van 1777-1791. Joan Carel trouwde met Alida Anna de Roo, waardoor de afstammelingen van deze tak van de familie de naam De Roo van Alderwerelt dragen.

F. von Gottberg

Halfportret naar links; gehuld in blauwe japon, waarop zilveren broche met parels; om hals driedubbel parelsnoer. Rechtsboven familiewapen.

Portret van Josina Margaretha Dorhout Mees (1900 -1989)

Bram Zwartjens

Bloed - Brug

Jan Frederik Christiaan Reckleben

Johann Wilhelm Kaiser (I)

De laatste ogenblikken van de graaf van Egmond in zijn cel, vóór zijn terechtstelling op 5 juni 1568. Egmond zit aan tafel bij een kruisbeeld, achter hem een priester, links soldaten.

De laatste ogenblikken van Egmond in zijn cel, 1568

J.B. Clermans

Nicolaas Pieneman

Desguerrois en Lamps

Soetens & Fils, 's-Gravenhage

Balthasar Gerards, de pleger van de aanslag op Willem van Oranje, door soldaten voor Maurits gebracht, 10 juli 1584. Op de achtergrond ligt de prins op zijn sterfbed.

Balthasar Gerards voor Prins Maurits gebracht, 10 juli 1584

De Porceleyne Schotel

Johannes van Duijn

Trijntje van Duijn-Kampen

Jacques Callot

Israël Henriet, Parijs

Les Miseres et les Mal-Heurs de la Guerre: 1. Frontispiece

De geribde cilindrische vaas loopt enigszins taps toe en is voorzien van een ingesnoerde nek met korte naar buiten gebogen rand. 
De collectioneur F.E. Vlielander Hein, die in 1913 zijn omvangrijke verzameling 'oud' Wit-Delfts legateerde aan het Gemeentemuseum Den Haag, stelt in een artikel uit datzelfde jaar vast dat voor velen het 'oud-wit Delftsch aardewerk' onbekend is of zelfs 'het als niets waardig' aan hen voorbijgaan. Volgens hem verdient 'het witte goed' dat hem zo na aan het hart ligt, in meer dan 'één opzicht belangstelling'. Hij benadrukt de historische waarde van deze Delftse productie. De voorwerpen zijn immers slechts met een ondoorzichtig wit tinglazuur bedekt, waardoor dergelijk goed de onderzoeker alle mogelijkheden biedt de basis van de technische aspecten van het tinglazuuraardewerk grondig te bestuderen. 
Vervolgens gaat Vlielander Hein uitvoerig in op een in 1778 gezamenlijk door de Delftse plateelbakkers opgestelde prijslijst. Evenals de prijs van het 'blauw of geschilderd goed' komt de prijs van het aanzienlijk goedkopere witgoed aan bod, dat als alledaags gebruiksgoed kan worden betiteld. Bovendien werden de prijzen vastgesteld van zowel het 'schone' oftewel ongeschonden Delfts als van het 'wrakke' goed met bakfoutjes. 
Een grote groep Wit-Delfts is in 1980 op het voormalige terrein van plateelbakkerij De Porceleyne Fles aan het licht gekomen. Deze bodemvondst, waartoe overigens tevens gedecoreerd goed behoort, dateert uit 1660-1680. Aangezien Wit-Delfts nagenoeg nooit een merk vertoont, is het in tegenstelling tot het wel gemerkte goed, onmogelijk de fabriek van herkomst vast te stellen. Gelet op de locatie van de bodemvondst is dat dus niet het geval met de in onze recente publicatie over De Porceleyne Fles beschreven groep wit-goed. Het belang van deze bodemvondst is dan ook groot. Enerzijds gaat het daarbij om Wit-Delftse producten waarvan de herkomst wél bekend is. Anderzijds werpt deze omvangrijke groep licht op het productieassortiment dat men toentertijd voerde, nota bene slechts een zevental jaren na de start van De Porceleyne Fles in 1653. 
Drie eeuwen later produceert De Porceleyne Fles opnieuw ongedecoreerd Delfts waarvan een aanzienlijk aantal tot de collectie van de Gemeentemusea Delft behoort. Bij het bekijken van deze uit 29 voorwerpen bestaande groep 'nieuw' Wit-Delfts aardewerk blijkt dat menig voorwerp is ontleend aan vormen van weleer. 
In de jaren dertig van de twintigste eeuw hervatte men de productie van het wit-goed, omdat het vanwege de lage onkosten immers aanzienlijk voordeliger was dan het beschilderde. Vooral deze prijsfactor bracht De Porceleyne Fles ertoe om tijdens de crisis van de jaren dertig opnieuw het ongedecoreerde Delfts aan de man te brengen. Wellicht zou het een gunstige invloed hebben op de omzet van de fabriek.

Vaas

N. de Graaf

Een langwerpige schaal, zogenaamd Zwart Delfts met floraal decor op zwart fond. De schaal heeft ronde hoeken en boogvormige korte zijden. Decoratie aan de rand met bloemmotieven en in het midden bloemmotieven en een vlinder. 
 
In 1978 bestond De Porceleyne Fles 325 jaar. Ter gelegenheid van dit jubileum werd de productie hervat van het befaamde Zwart-Delfts van weleer. De voorwerpen met een polychrome versiering op een glanzende lakzwarte ondergrond komen wat betreft de vorm in grote lijnen overeen met het type producten dat al eeuwen lang in Delft werd gemaakt. De hier afgebeelde collectie uit 1978 bestaat uit een serie schotels en tevens uit nieuw ontworpen vazen, schaaltjes en een kom. 
Aan het begin van de achttiende eeuw liet men zich inspireren tot dergelijk zwart Delfts door lakwerk en het zogenoemde Famille Noir porselein na te bootsen. Dergelijk geëmailleerd Chinees porselein in de kleuren vert, rose, noire en jaune ontstond tijdens het bewind van keizer Kangxi (1662-1722). In de negentiende eeuw verdeelde men dit porselein onder in familles en werd de overheersende kleur hieraan toegevoegd. 
Om in het jubileumjaar 1978 het Zwart-Delfts te introduceren, werd het jaar daarvoor opnieuw begonnen met de ontwikkeling van dit product. Nieuwe decors werden ontworpen die in samenwerking met de modelleur en het ceramisch laboratorium werden afgestemd op kleuren, modellen en glazuur. 
In een publicatie uit 1978 waarvan de titel verwijst naar de gelijknamige in 1962-1963 te Amsterdam gehouden tentoonstelling 'Het wondere zwart van Delft', spreekt de toenmalige directeur van De Porceleyne Fles, J. Dekker, zijn bewondering uit voor 'de levendige plateelkleuren met teruggehouden toon, aangebracht tegen het diepe, lakzwarte fond, afgedekt met transparante glazuur, waardoor de typische zachte hoogglans ontstaat en daardoor sterke herinneringen oproept aan de zo beroemde chinese lakpanelen'. Hierbij vallen op 'de fraaie oosters-georiënteerde bloem- en bladmotieven, die tot evenwichtige decors zijn samengesteld', aldus Dekker, 'terwijl veel van deze decors verder uitgewerkt werden door de toevoeging van een sierlijk vogelmotief'. Op 26 september 1978 werd de jubileumcollectie Zwart-Delfts aan Koningin Juliana gepresenteerd. 
Ongetwijfeld zal vooral de faam van het achttiende eeuwse Zwart-Delfts de beweegreden zijn geweest om juist bij het 325-jarig jubileum een dergelijke productie te hervatten. Het glanzende lakzwarte Delfts geldt immers als het ultieme bewijs van de technische hoogstandjes uit die tijd. Tot op de dag van vandaag wordt een keur aan zwart siergoed op de markt gebracht: van wandversiering en kaststellen tot kandelaars en in tal van kleuren uitgevoerde koetjes. 
In de jaren 70-80 werd in Gouda eveneens aardewerk met een hoogglanzend zwart oppervlak op de markt gebracht. Voorwerpen als een plateau en theebusjes vertonen een fraai Oosters decor met karakteristiek bloemwerk en pagodeachtige bouwsels.

De collectioneur F.E. Vlielander Hein, die in 1913 zijn omvangrijke verzameling 'oud' Wit-Delfts legateerde aan het Gemeentemuseum Den Haag, stelt in een artikel uit datzelfde jaar vast dat voor velen het 'oud-wit Delftsch aardewerk' onbekend is of zelfs 'het als niets waardig' aan hen voorbijgaan. Volgens hem verdient 'het witte goed' dat hem zo na aan het hart ligt, in meer dan 'één opzicht belangstelling'. Hij benadrukt de historische waarde van deze Delftse productie. De voorwerpen zijn immers slechts met een ondoorzichtig wit tinglazuur bedekt, waardoor dergelijk goed de onderzoeker alle mogelijkheden biedt de basis van de technische aspecten van het tinglazuuraardewerk grondig te bestuderen. 
Vervolgens gaat Vlielander Hein uitvoerig in op een in 1778 gezamenlijk door de Delftse plateelbakkers opgestelde prijslijst. Evenals de prijs van het 'blauw of geschilderd goed' komt de prijs van het aanzienlijk goedkopere witgoed aan bod, dat als alledaags gebruiksgoed kan worden betiteld. Bovendien werden de prijzen vastgesteld van zowel het 'schone' oftewel ongeschonden Delfts als van het 'wrakke' goed met bakfoutjes. 
Een grote groep Wit-Delfts is in 1980 op het voormalige terrein van plateelbakkerij De Porceleyne Fles aan het licht gekomen. Deze bodemvondst, waartoe overigens tevens gedecoreerd goed behoort, dateert uit 1660-1680. Aangezien Wit-Delfts nagenoeg nooit een merk vertoont, is het in tegenstelling tot het wel gemerkte goed, onmogelijk de fabriek van herkomst vast te stellen. Gelet op de locatie van de bodemvondst is dat dus niet het geval met de in onze recente publicatie over De Porceleyne Fles beschreven groep wit-goed. Het belang van deze bodemvondst is dan ook groot. Enerzijds gaat het daarbij om Wit-Delftse producten waarvan de herkomst wél bekend is. Anderzijds werpt deze omvangrijke groep licht op het productieassortiment dat men toentertijd voerde, nota bene slechts een zevental jaren na de start van De Porceleyne Fles in 1653. 
Drie eeuwen later produceert De Porceleyne Fles opnieuw ongedecoreerd Delfts waarvan een aanzienlijk aantal tot de collectie van de Gemeentemusea Delft behoort. Bij het bekijken van deze uit 29 voorwerpen bestaande groep 'nieuw' Wit-Delfts aardewerk blijkt dat menig voorwerp is ontleend aan vormen van weleer. 
In de jaren dertig van de twintigste eeuw hervatte men de productie van het wit-goed, omdat het vanwege de lage onkosten immers aanzienlijk voordeliger was dan het beschilderde. Vooral deze prijsfactor bracht De Porceleyne Fles ertoe om tijdens de crisis van de jaren dertig opnieuw het ongedecoreerde Delfts aan de man te brengen. Wellicht zou het een gunstige invloed hebben op de omzet van de fabriek.

Vaandel 'Delft jaar van de vrouw 1975'

Objectgegevens

Heb je een opmerking?

Duik in onze collectie

R70-54

De bewening van Christus

Gezicht in de Nieuwe Kerk te Delft met de memorietafel van Adriaen Teding van Berkhout

Nautilusbeker met zingende faunen

Portret van Willem van Oranje op 22-jarige leeftijd

R70-54

De bewening van Christus

Gezicht in de Nieuwe Kerk te Delft met de memorietafel van Adriaen Teding van Berkhout

Nautilusbeker met zingende faunen

Portret van Willem van Oranje op 22-jarige leeftijd

R70-54

De bewening van Christus

Gezicht in de Nieuwe Kerk te Delft met de memorietafel van Adriaen Teding van Berkhout

Nautilusbeker met zingende faunen

Portret van Willem van Oranje op 22-jarige leeftijd

Bekijk

Over ons

Bezoekadres

Op weg naar een nieuw museum

Blijf op de hoogte

Ga je akkoord met onze cookies?

Vaandel 'Delft jaar van de vrouw 1975'

Objectgegevens

Heb je een opmerking?

Duik in onze collectie

R70-54

De bewening van Christus

Gezicht in de Nieuwe Kerk te Delft met de memorietafel van Adriaen Teding van Berkhout

Nautilusbeker met zingende faunen

Portret van Willem van Oranje op 22-jarige leeftijd

R70-54

De bewening van Christus

Gezicht in de Nieuwe Kerk te Delft met de memorietafel van Adriaen Teding van Berkhout

Nautilusbeker met zingende faunen

Portret van Willem van Oranje op 22-jarige leeftijd

R70-54

De bewening van Christus

Gezicht in de Nieuwe Kerk te Delft met de memorietafel van Adriaen Teding van Berkhout

Nautilusbeker met zingende faunen

Portret van Willem van Oranje op 22-jarige leeftijd

Bekijk

Over ons

Bezoekadres

Op weg naar een nieuw museum

Schrijf je in voor de nieuwsbrief

Blijf op de hoogte

Ga je akkoord met onze cookies?